- الرئيسية
- فيلم - بتوقيت القاهرة - 2015
- أراء حرة
- English
أراء حرة: فيلم - بتوقيت القاهرة - 2015
"بتوقيت القاهرة"، أو برجاء مراعاة فروق التوقيت
![Mahmoud Radi]()
Mahmoud Radi- 12:00 صباحًا - 28 يناير 2015
- نقد آخر لنفس المستخدم
Mahmoud Radiربما يكون هناك أكثر من سبب يبرر كل هذا الترقب الذي سبق صدور فيلم (بتوقيت القاهرة) في دور العرض المصرية، أولها عودة كل من نور الشريف وسمير صبري إلى السينما بعد غياب دام سنوات عديدة، وثانيها عودة المخرج أمير رمسيس لرحاب الأفلام الروائية من جديد بعد إمضائه الفترة الأخيرة في العمل على أفلامه الوثائقية عن حياة اليهود المصريين، والثالثة هو الحب الذي يكنه قطاع عريض من المتلقين والمشاهدين لأفلام الربط الفائق (Hyper-Link Movies) التي تعتمد على تقديم عدة قصص متوازية من أجل زيادة الجرعة الدرامية بدلًا من...اقرأ المزيد تقديم قصة واحدة فحسب، ولكن في النهاية، ما الذي حمله الفيلم لمشاهديه بعد كل هذا الانتظار؟ لنتحدث أولًا عن التيمة الرئيسية الحاكمة للفيلم، وهى تيمة جيدة على نحو كبير عند النظر لها بشكل مجرد بعيدًا عن طريقة تناولها، وهى تجاور المستويات الزمنية المختلفة للحياة في اللحظة الراهنة، وهى هنا يوم واحد فقط، فنسمع أصدائها في القصص الثلاث التي يحملها الفيلم بتجليات مختلفة، ففي حين يخوض العجوز المصاب بالزهايمر يحيى شكري مراد (نور الشريف) رحلة نحو المجهول لأجل استرجاع لحظة محورية منسية من تاريخه، تحاول ليلى السماحي (ميرفت أمين) أن تقنع سامح كمال ميخائيل (سمير صبري) بضرورة إصلاح ما تراه هى من وجهة نظرها خطأً فادحًا في الماضي لكي تسير خطتها المستقبلية بالزواج من جديد على نحو يسير، وفي الوقت ذاته تحضر السنوات الثلاث الفائتة من عمر علاقة حب سلمي ووائل (أيتن عامر وكريم قاسم) أمام ناظريهما بالتوازي مع التفكير في المستقبل المتوقع لهذه العلاقة في المرة الأولى التي يختليان فيها ببعضها البعض في شقة أحد أصدقاء وائل. كل ما سبق كان جيدًا جدًا بالطبع على النحو النظري، ونأتي الآن للتوظيف العملي لكل هذه الأفكار التي كانت تعتمل في القصص الثلاث، والتي تعتمد في وصولها للمتلقي على طريقة التقديم، لتكون المشكلة الأولى في الاعتماد على المونولوج وحده تقريبًا، أو على المونولوج المتنكر في هيئة ديالوج أو حوار، بما تسبب في ضياع جزء كبير من ألمعية الفكرة التي سبق الإشارة إليها في الفقرة السابقة، وما يجعل هذه المشكلة ظاهرة بشكل مزعج هو فقر – أو لنقل قلة - التفاصيل في الخلفية، خاصة مع الانحسار الشديد في مسارح اﻷحداث (سيارة حازم/ شقة صديق وائل/ منزل سامح كمال)، فالتفاصيل كانت من الممكن أن توازن الكفة وتجعل هذه الحكايات الثلاث أكثر حميمية، وهو ما أفلته أمير من بين يديه للأسف. ربما كانت الشخصية الوحيدة تقريبًا التي أفلتت من مأزق فقر التفاصيل هذا هى شخصية يحيى شكري، وربما يكون ذلك بسبب وجود بعض الرتوش التي تدعم الحكاية ولو بشكل بسيط، وتجعلها ملموسة في عدد من اللمحات، مثل الساعة الجدارية التي يتمسك بها ويرفض السفر بدونها، والصورة الشخصية التي كانت السبب في بدء رحلته من الأساس، والبطاقة التي يعلقها على صدره طوال الوقت لكي يعرف أي شخص غريب أنه رجل مصاب بالزهايمر. هذا عن تقديم الحكاية دراميًا، فماذا عن موائمتها إيقاعيًا؟ إن أمير رمسيس يتعامل مع المونتاج وكأنه يحمل الحل السحري لأي عقبة تواجه الفيلم، مما أدي بالتالي إلى انعدام الأرضية الواحدة التي تسير عليها كل أجزاء الفيلم، فلا يوجد أي انسجام بين الحكايات الثلاث في طريقة التنقل بينها، فقد يحدث نقل من خط لآخر دون تمهيد، وقد نستغرق مع إحدى الخطوط لدرجة قد تنسينا لحظيًا وجود الخطين الآخرين، كما لا يوجد منطق واضح لاستخدام الظهور والاختفاء التدريجي، وهل هو لوضع فاصل من أجل التالي من الأحداث أم لتبيان مرور الوقت أم ماذا؟ وتستفحل المشكلة أكثر في انسيابية النقلات، فالفيلم يبدأ بشكل فجائي قد يفزعك على تتابع صوتي يشرح فيه الطبيب ليحيى شكري حالته المرضية، وينتهي الفيلم كذلك على نحو فجائي، مع وجود بتر غير مريح في بضعة مشاهد، مثل المشهد الذي يتلقى فيه يحيى صفعة من ابنه، أو عندما يسير بسيارة حازم للهروب من الكمين، فيركض حازم بشدة وراء السيارة، ثم يحدث القطع مباشرة على حازم وهو واقف بجانب السيارة دون أن يظهر عليه أثر الإرهاق من الركض. أما إخراجيًا، فعلى الرغم من الافتراض المسبق بأن ما دام المخرج قد تحقق فنيًا بعد إنجازه لعدة أفلام طويلة، فقد وصل بالضرورة لتلك النقطة التي يمكن عندها اعتباره مخرجًا محترفًا، إلا أن الشعور المسيطر على العمل الإخراجي في هذا الفيلم هو تمتعه بحس الهواية وليس الاحتراف كما هو مفترض بالنسبة لمخرج تولى المسئولية في بضعة أفلام روائية طويلة من قبل، ففي توجيهه الممثلين، كان من الواضح أنه يقتصر على المستوى الأول والمباشر من الأحاسيس والتعبيرات دون أن يحاول الذهاب لأبعد من ذلك، مما يعني أن كافة توجيهاته كانت من النوع المعلب أو مسبق التحضير من المحفوظات دون محاولة للبحث عن مساحة مختلفة تنتفس فيها شخصياته التي صاغها على الورق بملء رئتيها. "بتوقيت القاهرة" في رأيي كانت تجربة في أمس الحاجة للمزيد من الوقت في العمل، المزيد من مسودات السيناريو، المزيد من جلسات العمل، المزيد من التحضير، المزيد من التصوير، وربما ما كانت ستخرج للجمهور وهي في شكل مفارق للتوقيت على هذا النحو.
فيلم رائع
![Ashraf Faris]()
Ashraf Faris- 12:00 صباحًا - 8 فبراير 2015
- نقد آخر لنفس المستخدم
Ashraf Farisأحداث الفيلم تدور في إطار وحدة الزمن وهو في هذا الفيلم يوم واحد حيث يسرد لنا أكثر من قصة لأبطال مختلفين تجمعهم وحدة الزمن فمنهم الفنانة التائبة ليلي السماحي (ميرفت أمين)، والممثل العجوز الذي فقد وإفتقد بريق السينما ويعاني من الوحدة بعد هجرة إبنه الوحيد سامح كمال ميخائيل (سمير صبري) والأب العجوز مريض الزهايمر (نور الشريف) وإبنته المحبة أميرة (درة) والشاب المستهتر موزع المخدرات يحيي (شريف رمزي) والشابان اللذان يعيشان قصة حب أفلاطونية من ثلاث سنوات ويجدون صعوبة في مكابدة الإنجذاب الجسدي لبعضهما...اقرأ المزيد وائل وسلمي (كريم قاسم وأيتن عامر). وتتلاقي خيوط الشخصيات مع تقدم الفيلم لنكتشف كيف يربط بينهما الواقع. الشخصيات كلها مرسومة دراميا بشكل جميل وكان الحوار هو البطل ويحسب للفيلم أنه أعاد ممثلين قدامي لدائرة الضوء بعد أن إنحسر عنهم بحكم السن. كانت مباراة في التمثيل بين جيلين من الممثلين وفي رأئي إكتسح فيها جيل الشباب فقد تميزت أيتن عامر وشريف رمزي وكريم قاسم في أدوارهم وإن كان نور الشريف بأدائه لدور الأب المصاب بالزهايمر رائع كعادته وأخذنا لبعد واقعي جديد لهذا المرض بعيدا عن الكوميديا المتوقعة دائما في أفلامنا للمرضي به، وغلب الطابع الرومانسي الناعم الممزوج بالكوميديا البسيطة مشاهد الفيلم. الفيلم ممتع للمشاهدة والنهايات المفتوحة لقصصه أتاحت للمشاهدين مواضيع شتي للنقاش والحديث.
فيلم أضاعه الاستعجال
![حمد الصالح]()
حمد الصالح- 12:56 مساءً - 7 ابريل 2020
- نقد آخر لنفس المستخدم
حمد الصالحفيلم وداعي لنور الشريف ويعتبر آخر عمل سينمائي للراحل . يحمل الفيلم أسماء عملاقة كنور وميرفت أمين وسمير صبري وكذلك تيمة جميلة (صدق المشاعر والنوستالجيا ) ولكنه يبدو وكما أنه تم تنفيذه على استعجال : يبدأ الفيلم فجأة دون تمهيد . لا اهتمام بالسيناريو والحوار. ولا بالتفاصيل ولا بالمونتاج المتقطع ولا انسيابية في التنقل بين المشاهد. وكذلك أداء وحوار ضعيف للأدوار المساندة مثل الحبيبين آيتن عامر (التي لاتشبه ولاتصلح كإبنة لميرفت أمين) وصديقها وكذلك علاقة غير محبوكة بين تاجر المخدرات وزبونته التي...اقرأ المزيد تشتاق اليه وتخاف عليه بسرعة وبعد لقاء واحد دون مبرر ! حتى المشهد الرئيسي الأخير والجميل بين نور وميرفت تم قطعه ولم يأخذ حقه . أداء وحضور جميل من المخضرمين لم يساعده النص ولا الإخراج للأسف.
