- الرئيسية
- فيلم - هز وسط البلد - 2015
- تعديل بيانات
- English
تعديل بيانات: فيلم - هز وسط البلد - 2015
معلومات أساسية
إعلان فيلم (هز وسط البلد)
طاقم العمل
- ﺗﻤﺜﻴﻞ (63)
- اﻧﺘﺎﺝ (4)
- ﺇﺧﺮاﺝ (3)
- ﻣﻮﻧﺘﺎﺝ (2)
- ﺩﻳﻜﻮﺭ (2)
- ﺗﺄﻟﻴﻒ (1)
- ﻛﺎﺳﺘﻴﻨﺞ (1)
- ﺻﻮﺕ (1)
- ﺗﺼﻮﻳﺮ (1)
- ﺗﻮﺯﻳﻊ (1)
- ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ (1)
- ﻣﻼﺑﺲ (0)
- ﻣﺎﻛﻴﺎﺝ (0)
- ﺩﻭﺑﻠﻴﺮ (0)
- ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ (0)
- ﺩﻋﺎﻳﺔ (0)
- ﺟﺮاﻓﻴﻜﺲ (0)
- ﻣﻌﻤﻞ (0)
- ﺃﺩﻭاﺭ ﻣﺘﻌﺪﺩﺓ (0)
- دبلجة (0)
قسم ﺗﻤﺜﻴﻞ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | إلهام شاهين | حورية الشحاتة | 1 | |
| 2) | زينة | إبتسام | 2 | |
| 3) | حورية فرغلي | رجاء | 3 | |
| 4) | فتحي عبدالوهاب | حسين مؤنس | 4 | |
| 5) | منذر رياحنة | 5 | ||
| 6) | حمدي ندا | اللواء مدحت | 72 | |
| 7) | لبنى محمود | 72 | ||
| 8) | تامر عبدالمنعم | عبدالجليل - المنتج | 73 | |
| 9) | ليلى عز العرب | 74 | ||
| 10) | علاء زينهم | حاج يكن (صاحب محل أدوات التدخين) | 75 | |
| 11) | مصطفى درويش | الأستاذ حسن (إبن الحاج يكن) | 76 | |
| 12) | أمير شاهين | كرم (عامل القهوة) | 77 | |
| 13) | كريم كوجاك | المدرس | 78 | |
| 14) | علي حسنين | حاج بدر (صاحب القهوة) | 79 | |
| 15) | عمر حسن يوسف | الشيخ رفاعة | 80 | |
| 16) | رامي غيط | رؤوف الصحفي | 81 | |
| 17) | لطفي لبيب | الحاج جمعة (صاحب الكشك) | 82 | |
| 18) | مجدي علي | 83 | ||
| 19) | أشرف مصيلحي | طارق (صاحب الكافيه) | 84 | |
| 20) | حنين محمد حسن | طفلة | 87 | |
| 21) | كريم أبو الصالحين | 89 | ||
| 22) | أحمد فهيم | 90 | ||
| 23) | رامي العسال | 91 | ||
| 24) | حسن محمد | طفل | 92 | |
| 25) | كريم نور | 93 | ||
| 26) | سارة إبراهيم | 94 | ||
| 27) | مالك العلي | 95 | ||
| 28) | محمد سامي | 96 | ||
| 29) | ندى سمير فقيه | 97 | ||
| 30) | مجدي طلعت | 98 | ||
| 31) | سحر أبو العز | 99 | ||
| 32) | علاء عرفة | 100 | ||
| 33) | شيماء فتحي | 101 | ||
| 34) | يوسف حسين | 102 | ||
| 35) | هالة هاشم | 104 | ||
| 36) | كريم محمد | 105 | ||
| 37) | مجدي رمزي | 106 | ||
| 38) | حسن عبدالرازق | 107 | ||
| 39) | مجدى حمزة | 108 | ||
| 40) | محمد صبحي | 109 | ||
| 41) | سحر أحمد | 110 | ||
| 42) | محمد أسامة (أوس أوس) | 111 | ||
| 43) | حسن النحلة | 113 | ||
| 44) | محمد عبدالرازق | 115 | ||
| 45) | عمرو مدني | 117 | ||
| 46) | محمد زكريا | 119 | ||
| 47) | أحمد حمدي | 120 | ||
| 48) | خالد نجيب | 121 | ||
| 49) | محمد صلاح | 122 | ||
| 50) | ماجد عبدالعظيم | 123 | ||
| 51) | جلال العشري | 124 | ||
| 52) | أحمد عثمان | 125 | ||
| 53) | هشام الشربيني | 127 | ||
| 54) | أحمد شيحة | 128 | ||
| 55) | محمد السويسي | 129 | ||
| 56) | دانا حمدان | 130 | ||
| 57) | أميرة الشريف | 131 | ||
| 58) | سمير العصفوري | 132 | ||
| 59) | رضوى العبادي | ممثلة | 133 | |
| 60) | محمود قابيل | منوفي بيه | 134 | |
| 61) | مصطفى منصور | 135 | ||
| 62) | هياتم | مدام إنتصار | 136 | |
| 63) | أنوشكا | ضيف شرف | 137 |
قسم اﻧﺘﺎﺝ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | شادى اميل بشرى | مساعد انتاج | 4 | |
| 2) | أيمن شاهين | اشراف عام | 4 | |
| 3) | مايسة يسري | منتج فني | 5 | |
| 4) | إلهام شاهين | منتج | 6 |
قسم ﺇﺧﺮاﺝ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | محمد صلاح أبو سيف (محمد أبو سيف) | مخرج | 1 | |
| 2) | محمد شاهين | مخرج منفذ | 4 | |
| 3) | حسام منصور | مساعد مخرج أول | 5 |
قسم ﻣﻮﻧﺘﺎﺝ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | محمد حسن | مونتير | 3 | |
| 2) | معتز الكاتب | مشرف على المونتاج | 4 |
قسم ﺩﻳﻜﻮﺭ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | وائل صقر | مهندس الديكور | 3 | |
| 2) | إيناس شاهين | مخرج فني | 4 |
قسم ﺗﺄﻟﻴﻒ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | محمد صلاح أبو سيف (محمد أبو سيف) | مؤلف | 1 |
قسم ﻛﺎﺳﺘﻴﻨﺞ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | محمد شاهين | كاستينج دايركتور | 1 |
قسم ﺻﻮﺕ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | محمد الفولي | مكساج | 2 |
قسم ﺗﺼﻮﻳﺮ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | حسام الدين محمد | مدير التصوير | 2 |
قسم ﺗﻮﺯﻳﻊ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | فالكون فيلم | موزع | 2 |
قسم ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | حسين علي إسماعيل | موسيقى تصويرية | 2 |
ملخص القصة
| الاسم | ملخص القصة | الرسمي؟ | خيارات |
|---|---|---|---|
| هند يس | خلال ثمان ساعات في منطقة وسط البلد بمدينة القاهرة، مُستعرضًا عدد من الشخصيات المختلفة التي تتواجد في هذه المنطقة، منها سيدة ثرية تحاول الحصول على طفل رضيع بأي ثمن، ورجل يخطط لعملية إرهابية خطيرة، ومتسولة تعاني من عدم قدرتها على الصرف على طفلها، وصاحبة محل ملابس تحاول إرضاء زبائنها بشتى السبل. 293 |
نبذة عن القصة
| الاسم | نبذة عن القصة | الرسمي؟ | خيارات |
|---|---|---|---|
| Ahmed Kamal | يستعرض الفيلم من خلاص منطقة وسط البلد مشاكل عديدة يعاني منها المجتمع المصري مثل البطالة والغلاء والجهل. 103 |
القصة الكاملة
| الاسم | القصة الكاملة | الرسمي؟ | خيارات |
|---|---|---|---|
| Mohamed Kassem | كما فى فيلم كباريه إجتمعت كل موبقات المجتمع فى شارع بوسط البلد، فالقمامة تملأ الشارع ورجال البلدية يفرضون إتاوة على أصحاب المحال لجمعها، والحاج جمعه (لطفى لبيب) صاحب كشك السجاير يتاجر فى العملة وينافس شركة الصرافة، والمنتج السينمائى عبد الجليل (تامر عبد المنعم)يستعد لحفلة عرض فيلمه الهابط "صدر وورك"بطولة الراقصة سوسن (دانا حمدان) وحوريه (إلهام شاهين) الخادمة التى تزوجها عربى يزورها يوما كل عام، وكل زيارة تنجب طفلا حتى صاروا أربعة تعجز عن إطعامهم، وتتسول بهم فى الشارع وتبيع جسدها من أجلهم، وقد أقنعها القواد حسين مؤنس (فتحى عبد الوهاب)ببيع احدهم للإنفاق على الآخرين، وأحضر لها السيدة العاقر (أنوشكا) لتدفع ١٠٠ ألف جنيه فى أحدهم، نالت منهم حورية ١٠ ألاف جنيه، بينما اخذ القواد الباقى، ووضعت حوريه أموالها بخزينة الحاج بدر (على حسنين) صاحب القهوة التى تأوى أرباب المعاشات، والتى يأتمن مفاتيحها لعامل القهوة كرم (أمير شاهين) وهو النموذج الطيب الوحيد فى الشارع، ويتوه فى الزحام احد أبناء حورية، بينما تصدم سيارة ابنها الثالث، فتصاب بلوثة عقلية وتضع إبنها الرابع الرضيع فى صندوق القمامة لتصبح بلا قيود، بينما يتواجد بالشارع احد الرجال (منذر رياحنه) المجهول الهوية، والذى يسعى لصنع قنابل للقيام بعملية إرهابية كبيرة، معتمدا على المتأسلم الشيخ رفاعه (عمر حسن يوسف) الذى تعامت اجهزة الأمن عنه، ويطلب مقابل كبير لصنع القنابل، وأيضاً تتواجد بالشارع مدام انتصار (هياتم) صاحبة البوتيك الذى تتخذه ستارا لممارسة الدعارة كقوادة، تستخدم الفتاة رجاء (حورية فرغلى) التى إعتدى عليها زوج أمها جنسيا، فطردتها امها من المنزل، فلجأت لمدام انتصار لتمارس البغاء، ولا مانع من إرضاء زبائن المحل من النساء المثليين وكله بثمنه، كما تعمل لديها أيضا البنت إبتسام (زينه) التى عرض عليها الواد كرم الزواج، فتوافق وتأتمنه على المكان الذى تخبئ فيه تحويشة العمر، كما يمارس المدرس سامى (كريم كوجاك) نشاطه فى الدروس الخصوصية على القهوة، التى يجلس عليها الصحفى الشامل رؤوف (رامى غيط) الذى يجند قلمه لمن يدفع، ويأتمن الحاج جمعه الواد كرم على الكشك ريثما يقضى حاجته، فيقوم كرم بسرقة رأس مال الكشك من العملات، وكذلك تحويشة عمر الحاج بدر الموجودة بخزينة القهوة، ولم ينسى تحويشة عمر البت ابتسام، واختفى عن الأنظار، ليكتشف الجميع أن النموذج الصالح الوحيد بالشارع طلع حرامى، ويقوم الشيخ رفاعة ببيع المخزن الذى ورثه عن أبيه بمبلغ كبير، ويضع القنابل التى صنعها فى مختلف آماكن الفساد المنتشرة فى الشارع. (هز وسط البلد) 2176 |
هوامش
| الاسم | نص الهامش | المعيار | خيارات |
|---|---|---|---|
| Mahmoud Radi | أول عمل سينمائي للمخرج محمد أبو سيف منذ عام 2005. | ||
| Mahmoud Radi | عرض الفيلم في نفس الشهر الذي عرض فيه فيلم (ريجاتا)، والذي شاركت في بطولته إلهام شاهين. |
النقد الفني
| الاسم | نص النقد | به حرق للأحداث؟ | الرسمي؟ | خيارات |
|---|---|---|---|---|
| Ziad Xiad |
تأليف محمد أبو سيف ، إخراج محمد أبوسيف ، تمثيل محمد أبو سيفولما لا ،فلا يوجد في هذا الشئ المسمى جزافاً واعتباطاً بفيلم سينمائي ما له أدنى علاقة بالتمثيل فصوت المؤلف حاضر في كل جملة نسمعها وكأننا نسمح شخصية واحدة فقط...اقرأ المزيد تتحدث . الجميع حصل على صفر بامتياز بدءاً من زينة التي يرتكز أدائها على حركات الوجه مروراً بالشحاذة والعاهرة في نفس الوقت إلهام الشاهين وأبنائها الذين يظهرون بهيئة تلاميذ المدارس الدولية ، إلى جانب المقرر الرسمي على جميع الأفلام المصرية بأمر قوى خفية ، لطفي لبيب ولا ننسى الفنان المعجزة تامر عبد المنعم الذي يظهر في أول مشهد في الفيلم وهو يخرج من سيارته حاملاً كوب زجاجي به مشروب فانتا برتقال بينما من كان يجلس بجانبه يشرب "بيبس" ولم يعلم المشاهد المسكين ماذا كانت تشرب فتاة الليل التي كانت تجلس في الخلف إلا أن الجميع كانوا سكارى أو على الأقل يحاولون جاهدين الظهور بمظهر السكارى ، انتهاءاً بالعجوزين المتصابيين اللذين لا يتوقفان عن المغازلة في مكان عام وورائهما في الخلفية صور لجمال عبد الناصر !!!!!!!!!!!! هز وسط البلد أو ما يمكن تسميته بـ" خيبتنا التقيلة" مراعاة للدقة والموضوعية يمثل بالنسبة لي كهاو محب لروائع السينما العالمية ، صدمة ساحقة ماحقة كما كان يقول مذيع مباريات التنس صاحب الصوت الأخاذ ، عادل شريف. مدة عرض هذا الشئ وصلت إلى قرابة ساعتين ، اعتمد فيها الأخ المخرج والمؤلف في نفس الوقت على نفس الأسلوب الذي يتبعه التلاميذ الضعفاء في التعبير لمحاولة ملء الصفحات بأكبر عدد ممكن من الكلمات، اعتمد الأخ المخرج المؤلف على حشو هذا الشئ الذي يعد وصفه بفيلم جريمة تزوير ،بأكبر عدد ممكن من المشاهد والحوارات التافهة السمجة ،يلقيها أشباه ممثلين بلا روح .40 دقيقة مرت ولا أحد يعرف ماذا يحدث ، سوى أن هناك عرض مرتقب لفيلم "صدر وورك" - محاولة ساذجة من الأخ المؤلف المخرج لإظهار مدى الانحطاط الذي وصل له المجتمع، كان الأولى به التركيز على المصيبة التي يقدمها للمشاهد- وعلى الجانب الأخر هناك الأخ الإرهابي التقليدي بالجلابية وزبيبة الصلاة بصدد إعداد قنابل جبارة يطلبها منه شخص لا نعرف هويته ولكنه على استعداد لدفع 100 ألف دولار دون نقاش لقاء هذه القنابل الصاعقة الحارقة. هذا الشئ المسمى ظلماً وعدواناً بفيلم ، يصعب على أى إنسان وحتى المتخصصين في النقد السينمائي ، الكتابة عنه ، فكل لحظة تمر تذكرك أن الأخ المؤلف المخرج قرر الاستغناء عن العقدة والحبكة ليقدم بدلاً منهما وصف بالكاميرا عن خليط واقعي يعكس الحياة في وسط البلد وماوصل إليه حال المجتمع من انحطاط أخلاقي ، ربما كانت المحاولة حسنة النية ولكن النتيجة كانت كارثية فإذا كنت تقامر بالاستغناء عن الحبكة والعقدة فعلى الأقل عليك أن تقدم أداء تمثيلي فذ يعوض المشاهد صبره عن الاستغناء عن عنصرين من أهم عناصر الفيلم ، مثلما فعل الأخوان كوهين في فيلمهما العبقري " ليبواسكي الكبير"حيث لم تكن هناك عقدة بل مجرد أحداث متداخلة غاية في السذاجة يتحرك على أساسها الفيلم إلا أنه في المقابل كان هناك أداء تمثيلي فذ يجبر المشاهد على الجلوس والمتابعة بلهف . هز وسط البلد ، محاولة للتعبير عن مدى الانحطاط الذي وصلنا إليه لكنه جاء أيضاً معبراً وبصدق عن مدى الانحطاط والضعف الذي وصلت إليه السينما المصرية.صفر في الأداء فالكل كان يرددون جمل كتبها المؤلف بطريقة ميكانيكية سقيمة وكأن شخصية وصوت المؤلف موجود في كل جملة ، صفر في الحوار : أسلوب مسرحي ليس له علاقة بالواقع ، صفر في الإخراج فلم يكن هناك وجود له . أو بمعنى أصح ، ص ف ر 2015 على طريقة المخرج المؤلف. |
|||
| احمد رميح |
تفصيلة مُبتكرة "هز" بها محمد أبوسيف "وسط البلد "هز وسط البلد فيلم من أفلام اليوم الواحد، فخلال ثمان ساعات في منطقة وسط البلد بمدينة القاهرة، تتداخل حكايات مجموعة من الشخصيات المختلفة إستعرض من خلالها المخرج...اقرأ المزيد والمؤلف محمد صلاح أبوسيف الأمراض الاجتماعية التي أصابت المصريين من تطرف وإنحدار للفن وللقيم والأخلاق، وكان أسم الفيلم معبرًا. إنها – وبحق - عملية "هز" كما يفعل الغربال. وكما تشابكت قصص الشخصيات وتداخلت في زحام الشارع أيضا تشابكت تفاصيل الشارع مع الموضوع والشخصيات، مثل الوحات المعدنية للسيارات. أستخدم أبوسيف (إبن صلاح أبوسيف) – بذكاء – اللوحات المعدنية الجديدة التي كانت قد أقرتها إدارة المرور في عام 2010 والتي تحمل حروف وأرقام، وضع أبوسيف عناوين للمواقف وللشخصيات من خلال إستغلال حروف اللوحات، تفصيلة ذكية تندرج تحت بند اللغة السينمائية، وهي تفصيلة تعود بنا إلى زمن السينما الصامتة عندما كان المخرجون يضعون عبارات كعناوين توضيحية ولكن تلك المرة تناولها أبوسيف بشكل جمالي، في خلق فضول لدى المشاهد ومنع عنه الملل وحفز تركيزه لكي يظل منتبهًا طوال مدة عرض الفيلم. كانت أولى اللوحات عنوان لليوم الذي ستدور فيه الأحداث فأستهل أولى لقطاته بـ لوحة لسيارة نمرة (ي و م) ولوحة لسيارة أخرى (ط ي ن)، يوم طين. وعند توقف سيارة توزيع الصحف نلمح لوحة حروفها ( ك د ب ) في إشارة لتدني مستوى الصحافة. ومع إنتهاء الحديث الغامض وبعد ذكر أمن الدولة في حديث منذر ريحانه والشيخ رفاعه(عمرحسن يوسف) تأتي نمرة سيارة (رع ب) وبعد ذلك سيتكشف لنا أن منذر ريحانه إرهابي يريد تفجير المكان، والشيخ رفاعه مصمم القنابل. ومع تدخين الطفل لسجارة تمر سيارة نمرة (ط ف ل) تتعجب من إعطاء صاحب المحل (مصطفى درويش) للطفل سجارة ليدخنها. ومع رمي أحد زباين القهوة اللواء السابق بالجيش مدحت(حمدي ندا) لكيس به ساندوتشات للأطفال في الشارع تمر سيارة نمرة (ج وع) خاصة مع تهافت الأطفال على الكيس، وهي لوحة ربما تحمل أكثر من معنى! ومع الجدال بين صاحب المحل الحاج يكن(علاء زينهم) وابنه حسن(مصطفى درويش) على ما يبيعه في المحل من كروت شحن وأشياء أخرى ليس لها علاقة بأدوات التدخين تمرسيارة تحمل نمرة (زم ن) ندم وحسرة على الزمن بعد أن أنهى الإبن المحادثة والجدال مع أبيه بأن أداوات التدخين راحت عليها خلاص، والناس مبتشربش بايب زي زمان وبتشرب بانجو ياحج. ويقف تاكسي أمام الكاميرا يحمل نمرة (و غ د) ونسمع صوت خناقة الزبون مع السائق لأنه مش عايز يدفع 20 جنيه ثم نشاهد وجه الزبون حسين مؤنس(فتحي عبدالوهاب)، الوغد، والمخرج هنا لا ينعته بالوغد لمجرد فصاله مع التاكسي ولكن هو يمهد لنا ما سيحدث من حسين مؤنس بعد ذلك عندما يراود الشحاته حورية( إلهام شاهين) عن جسدها، مستغلًا فقرها المتقع وحاجتها للمال لإطعام أطفالها، وعندما تستجيب حورية له وبعد إنتهاء ما حدث بينهم في أحد مخازن السينما تمر سيارة نمر (ن ج س). وعاد المخرج ليستخدم حروف لوحات السيارات كتحذير أو تمهيد للمشاهد لما هو مقدم عليه، حيث أن المشهد التالي مرت سيارة ربع نقل حروفها (ف ق ر) وبيفتح الكادر لترى حوريه الشحاته وشيماء سيف وعدد من الغلابة وهم على طبلية السيارة. وبعد مشهد محاولة شراء حسن يكن لمخزن الشيخ رفاعه على 2 مليون جنيه والفصال في السعر مرت سيارة نمرة (س و ق) سوق، عرض وطلب. وبعد مشهد محاولة إقناع رجاء(حورية فرغلي) للشحاته حورية بإنها تسمع كلام حسين مؤنس الـ (ن ج س) والـ ( و غ د) وتبيع عيل من عيالها تمر سيارة نمر (ب ي ع)! وبعد إعتراف حسن لأبيه يكن صاحب المحل بأن ما يدفعه رشوة لموظف الحي ليظل الشارع نظيفًا ومحميًا من البلطجية وغضبه من أن عم يكن مازال يعيش في الزمن القديم -الجميل- فمنطق عم يكن أنه كفاية دفع زكاة المال والضرايب حتى تسير الأمور على ما يرام، وعدم درايته بالتغير الذي حدث وغياب الحكومة عن كل شئ تمر سيارة نمر (ك ر ب) في إشارة لما إنتهت إليه الأمور. وعند إصطحاب ليلى عزالعرب لمحمود قابيل(منوفي بيه) لشقتها وهي التي تتحرش به منذ بدء الفيلم وتمتلئ عينها بالرغبة فيه، مرت سيارة نمر (ج ن س) نوه بها المخرج عن شكل علاقتهم. وبعد مشهد إتفاق فتحي عبدالوهاب أو حسين مؤنس مع إحدى الفتيات التي ستجلب الزبائن للسينما وهي مهنة تشبه الريكلام في الكباريهات والبارات تمر سيارة نمر (ق و ا د 666( وهي المرة الأولى التي يستخدم فيها المخرج الأرقام أيضًا رفقة الحروف، قواد ستات! وبعد إنهيار منوفي بيه أمام منزل ليلى عزالعرب وسقوطه مغشيًا عليه تمر سيارة نمر (ع ج ز). وقد يعاب على أبوسيف إفراطه في إستخدام لوحات السيارات عمال على بطال حتى في أتفه المواقف، كمشهد حسين مؤنس والصول عثمان وهم بيطلبوا أكلة كباب من مرعي مندوب المنتج تمر سيارة نمر (ط ف س) فالوغد النجس بالضرورة طفس وجشع، وعندما أخذت رجاء(حورية فرغلي) أفرول عامل النظافة مرزوق، أراد زميله مدبولي تأجير أفروله هو كمان فعرضت عليه رجاء عشرة جنيه فوافق ومرت سيارة نمر (ر ز ق)، وعندما كشف كريم(موظف الحي) الملعوب، فرجاء كانت تستغل الأفرول في التسول وبخها كريم بشدة ولكن ليس لإنتحالها صفة موظف أميري أو إستغلالها الأفرول الميري ولكن السبب كان رفضها إقتسام حصيلة تسولها معه، لتمر سيارة حروفها (ع ب ث) وهو شئ يفوق العبث حقًا! وبينما كانت تبكي حورية الشحاته وتصرخ "رجعولي بنتي" وحواليها كرم(أمير شاهين) وإبتسام(زينة) ورجاء(حورية فرغلي) تمر سيارة لوحتها (هـ م)، هم ما يتلم. ومرورًا على التعليقات الطريفة من المخرج على شخصيات فيلمه مرت سيارة نمر (ز ا غ) واصفًا موقف منوفي بيه بعد ما شرب شوربة الكوارع وعرضت عليه ليلي عز العرب مجددًا انه يطلع يريح فوق في شقتها فـ زاغ وهرب منها مسرعًا. أما المدرس(كريم كوجاك) دفع جزء من الحساب إللي عليه للمعلم بدر ووعده أنه هيكمل باقي الحساب بكرة فمرت سيارة نمر (ت ن ح)، وعندما شاهد المعلم بدر(علي حسانين) المدرس وهو بيلم فلوس الحصة من التلامذه، خطف الفلوس من يد كريم كوجالك وقاله: دي بقية حسابي وكده حسابي خلص، مرت سيارة نمر (ع ل م) علم عليه. وعن الإبتذال الذي طال الفن كان أبوسيف مباشرًا جدًا حيث سمى الفيلم المعروض، فيلم "الصدر والورك"! وعندما اصطحب طارق(أشرف مصيلحي) الصحفي رؤف(رامي غيط) ليعرفه على منتج الفيلم وصاحب السينما(تامر عبدالمنعم) ويتوسطله عشان يدخل السينما يتفرج على الفيلم ببلاش وينوبه من المنتج قرشين تمن مقاله سيكتبها متغزلًا في الفيلم، قام المنتج عمله إختبار وسأله: نعلق مجسم الورك هنا ولا هنا؟ فقاله رؤف: انت تحب نعلقه فين؟ فأثنى المنتج على مفهومية رؤف وظهرت سيارة نمر (و ر ك) وكنت أرى لو كانت لوحة السيارة ( رُ خ ص ) كانت ستكون معبرة أكثر فمجسم الورك موجود بالفعل ولا يحتاج للوحة سيارة، أما لوحة الصدر فظهرت عندما عرض الصحفي روؤف على المنتج يعلق صورة لبطلة الفيلم يحتل صدرها جزء كبير من الصورة، انه يعلقها في وش إللي داخل فألقى المنتج دعابه وقال أو في صدره وضحك الجميع ومرت سيارة نمر (ص د ر) وربما كانت لوحة السيارة أوقع لو كانت (ب ي ض)، وممشش. وبكل تأكيد فيلم كهذا وتاجر لحم أبيض يدعونه بالمنتج السينمائي وفتاة ليل تبيع جسمها يدعونها ممثلة، لن تكتمل لوحة عارهم وإبتذالهم إلا بحضور البهرجة التي تستلزم البذخ، فكانت لوحة السيارة (ب ذ خ) عندما أجرى منتج الفيلم إتصالاً يستعجل فيه سناء بطلة الفيلم إنها تنزل عشان الافتتاح، فتشترط عليه سناء يجيب عربية ليموزين طويلة، قالها : إنتي لو نزلتي من بيتكم هتبقي في السيما عشان بيتها جوا الشارع إللى فيه السيما، فرفضت فأحضر لها سيارة ليموزين بالفعل نمرها ( ب ذ خ )! وعن المصير القذر لرجاء(حورية فرغلي) مرت سيارة لوحتها (فُ ج ر) بضم الفاء، بعدما باعت رجاء جسدها للسيده الخليجية التي تهوى السيدات، ولكن الفُجر عندما قالت رجاء لصديقتها إبتسام(زينة): " مش أنتي لقيتي عريس؟"، فشبكت رجاء يدها بـ يد السيدة الخليجية وقالت " وأنا كمان ". أقسى مشاهد الفيلم، شهد حضور أنوشكا التي كانت ستشتري عيل من عيال حورية الشحاته!، وبالفعل أخذت بنت حورية الشحاته عنوة بعدما تراجعت حورية في موافقتها وغلبتها مشاعر الأمومة رافضة بيع أحد أبناءها بعدما كانت قد أطمأنت لكلام رجاء بأن إستعادة الإبن ثانية بعد البيع أمر سهل طالما تملك شهادة ميلاده وتملك شهود على ذلك، تمر سيارة أنوشكا ولوحتها ( ر ا ح ) إللي راح ما بيرجعش فعلًا! أما أهم لوحة فقد احتفظ بها المخرج لنفسه حرصا على عدم حرق مفاجأة الفيلم. فكانت شخصية كرم/أمير شاهين الذي كان أسمه مطابق لأفعاله، كله جود وكرم حقًا، ولكنها كلها أفعال تنتدرج تحت بند الخداع الإستراتيجي فهو كان الوغد المستتر، وكنت أرى أن اللوحة المناسبة له ستكون ( غ د ر ) فعندما كشفت له إبتسام عن سرها، مخبأها السري لتحويشة عمرها " الغوايش الدهب " سألها " مش شايلاهم في بيتك ليه ؟ " أجابته " أصلك ما تعرفش إخواتي، وأتضح أنها لم تعرفه فمرت سيارة لوحتها ( خ و ف )، كانت تصف شعورها ناحية إخوتها، أما اللوحة التي احتفظ بها المخرج ولم يعرضها كانت ( غ د ر )، فعوضًا عن اللوحة التي لم تظهر، كان الكرم المبالغ فيه من شخضية كرم إختبار للحاسه السادسه لدى الجمهور! وأخيرًا يبقى السؤال هل تغلب غدر كرم الذي بالمناسبه لم يطُل إبتسام فقط! بل إمتد لأكثر من شخصية في الفيلم، هل تغلب على نجاسة حسين ورُخص روؤف وإبتذال المنتج وتناحة المدرس وشهوة ليلى عزالعرب ؟ |
