«لا تراجع ولا استسلام».. صناعة البهجة علي طريقة أحمد مكي

البهجة ثم البهجة ثم البهجة هي العنوان الأبرز الذي يستحقه بجدارة أي مقال عن فيلم الموهوب أحمد مكي الذي يحمل اسم ( لاتراجع ولا استسلام - القبضة الدامية). تخرج من هذا الفيلم الذي كتب فكرته «مكي» و« أحمد الجندي»، وكتب له السيناريو والحوار « شريف نجيب» وأخرجه «أحمد الجندي» سعيدًا منتشيًا متذكرًا ضحكات صافية من القلب في معظم مواقفه المكتوبة بذكاء وسخرية لاذعة.. ولكن البهجة هي فقط النتيجة لسيناريو جيد جعل الفيلم أحد أفضل أفلام المحاكاة الساخرة (بارودي) المصرية، وهي بالمناسبة قليلة جدًا ربما كان أبرزها ما كتبه الراحل « أنور عبدالله» في أفلامه الثلاثة « أخطر رجل في العالم» و« عودة أخطر رجل في العالم»، و« فيفازلاتا» .

السيناريو يتميز عن كل المضحكين الجدد بأنه أصلاً مخرج جيد جدا كما ظهرأحمد مكي في فيلمه الوحيد الطويل « الحاسة السابعة»، وقد بدا في هذا الفيلم وعيه الكامل بمفهوم الكوميديا في السينما الذي يستخدم ويستفيد من إمكانيات الصورة والمونتاج، ووعيه أيضا بمعني المحاكاة الساخرة لأنواع من الأفلام، أو لأفلام معينة، أو لمشاهد محددة، وهناك نماذج من كل ذلك سواء في «الحاسة السابعة»، أو في فيلمية السابقين مع «أحمد الجندي» وهما: « إتش دبور»، و« طيرانت» ولا شك أن «لا تراجع ولا استسلام» أفضل ثمار هذا التعاون حتي الآن.

علي مستوي البناء يبدو «لا تراجع ولا استسلام» محاكاة ساخرة للأفلام التي تعتمد علي زرع عميل شبيه لأهداف مخابراته أو بوليسية، ومن هذه الزاوية يستنزف الفيلم اللعبة حتي نهايتها فيسخر من كل شيء.

من فكرة الزرع نفسها باعتبارها فكرة «بايتة» ومستهلكة، ومن العميل المطلوب زرعه حيث يبدو ساذجاً ومحدود الذكاء، ومن صفقة التعاقد معه والمساومات علي المبلغ المطلوب للحصول علي موافقته، ولكن الفيلم المكتوب بمهارة وجهد كبير فيه دائرة أخري أوسع من تلك المحاكاة، إنه بشكل أو بآخر تحية شديدة الظرف لفن السينما نفسه. ستجد ذلك في نقاط كثيرة متناثرة: منها إدمان بطل الفيلم الساذج لمشاهدة الأفلام، ولقاؤه الخيالي مع ملك الشر في الأفلام « غسان مطر» الذي يظهر باسمه الحقيقي، وتسمية الرجل الذي يدير المهمة باسم «سراج سراج سراج منير»، وظهور أشهر منفذي مطاردات السيارات (عمرو ماكيفر) باسمه ومهنته كتحية جانبية، ولكن الأهم من كل ذلك إعادة صناع الفيلم تنفيذ فكرة قتلتها السينما وهي زرع عميل يشبه مجرمًا سابقًا لكشف صفقة جديدة، التحدي هنا أننا أمام فيلم ممتع جداً رغم أنه تقريباً مستلهم بأكمله من الأفلام السابقة عليه، أي أن هذا النجاح الرائع أثبت أن السينما تستطيع أن تستلهم نفسها إذا جاز التعبير كأن الفيلم يقول لنا: هذا فيلم قادر علي أن يجعل القديم جديداً بالخيال وبالسخرية اللاذعة، هذا الفن قادر علي إبهاركم وإمتاعكم حتي حين يسخر من نفسه ومن أفلامه، ولعلها أذكي وأجمل تحية رأيتها لفن السينما سواء قصدها صناع الفيلم أو لم يقصدوها.

أقول إن كاتب السيناريو الذي أسمع اسمه لأول مرة (شريف نجيب) لم يستسهل، ولم يتعامل مع فكرته باستخفاف، إنه موهوب جداً في بناء المواقف الكوميدية وفي «الشغل عليها» وقد نجح بامتياز في رسم شخصية بطله المحورية «حزلقوم» (أحمد مكي) الشاب الضعيف الذكاء الطيب العاشق لأمه «ميار» (دلال عبد العزيز).. الذي يفشل حتي في الهجرة حيث يوهمه أحد النصابين بأن يسفره إلي اليونان فيجد نفسه علي شواطئ بلطيم! .. لا يذكر الفيلم مستوي تعليمه ولكن طريقة كلامه تثبت أنه يفك الخط بالعافية.. علي الجانب الآخر رسمت شخصية الرجل المهم الذي يدير العملية (سراج) ( ماجد الكدواني) بدرجة عالية من السخرية حيث يتكلم بجدية شديدة يقلد فيها الرجال المهمين في الأفلام، كما يبدو في تنكره المتكرر المضحك أشبه بالمخبرين السريين الذين يعرفهم الجميع، والشخصية الثالثة المشاركة في العملية هي «جيرمين» ( دنيا سمير غانم) التي قدمت في البداية كسكرتيرة لمهرب المخدرات الكبير (عزام) ( عزت أبو عوف) ثم قبلت المشاركة لتعليم «حزلقوم» كيفية أن يكون بديلاً لأدهم «ذراع» عزام في تهريب المخدرات (أحمد مكي أيضاً) الذي قتل في إحدي الصفقات.

يبدأ الفيلم بعملية قتل «أدهم» التي طالت قليلاً، وبدت كما لو كانت فيلم «أكشن» قصيرًا منفذًا بإتقان كامل لا يحتاج إليه فيلم كوميدي، ولكن مع ظهور «حزلقوم» بأداء «مكي» المذهل في كل التفصيلات خصوصًا في علاقته العاطفية مع أمه، أصبحنا أمام «شو» حقيقي لا ينسي، تقريباً لا يوجد مشهد واحد لم يكتب باهتمام، السخرية تتغلغل في كل شيء وفي كل التفصيلات: من كتابة أماكن المشاهد علي طريقة أفلام العصابات والمخابرات، إلي المساومة علي المبلغ الذي سيحصل عليه «حزلقوم» نظير العملية وكأنه يحصل علي أجره من عملية دهان منزل مثلاً، ومن عملية الترجمة العجيبة التي تقوم بها سيدة لا علاقة لها بشيء لكي تشرح ما يريده خبير التجميل النمساوي إلي حوار «حزلقوم» في التليفزيون.. كل أسلحة الكوميديا والإضحاك يتم استخدامها وتوظيفها في مكانها من اسم الشخصية العجيب الذي يقول عنه البطل إنه يعني «إله المشمش عند قدماء المصريين» إلي استخدام كل إمكانيات الصورة كما في الشريط المكتوب في أثناء بث البرنامج والذي يحمل عبارات المساندة للبطل الساذج، وكما في وجود «حزلقوم» في عمق الصورة خلف الزجاج، بينما يتشاجر «سراج» و«جيرمين»، وتلعب حركاته دورها في تقديم ضحك إضافي ومساندة للمشاجرة أمام الزجاج.

ولأن السينما والأفلام حاضرة طوال الوقت يتم كسر الإيهام بقوة عندما يذكرك صناع الفيلم أنك تشاهد فيلما مستلهما من أفلام، حدث ذلك جزئيا في حلم ظريف لـ«حزلقوم» قابل فيه «غسان مطر» الذي فسر تخصصه في أدوار الشر بأن المخرجين هم السبب، واتضح الأمر أكثر من خلال الشخصية التي لعبها « محمد شاهين»، وهي تؤدي دور المساعد للرجل المهم «سراج»، الذي يقترح عليه أفكاراً مأخوذة مباشرة من الأفلام، بل إن المساعد يطلب من «سراج» الإسراع في النهاية، حتي لا يفوته شوية أكشن حلوين عندما ينسحب «حزلقوم» في وسطها ينفي المساعد أن تكون تلك هي النهاية، ويرد «سراج» قائلاً: «حتي دي تبقي قفلة من حلوة»، وحدث ذلك أيضًا عندما شاهدنا «مكي» في فيلمه السابق «طير انت»!

وقبل أن يقول النقاد إن فكرة الفيلم قديمة يرد عليهم «سراج» إنه اختار فكرة زرع العميل الشبيه لأنها قديمة وبالتالي لن يصدق عزام أن يتم تكرارها بعد أن حدثت في مليون فيلم عربي!

ينبع الضحك إذن في الفيلم من مصادر عديدة التناقض بين نظرة حزلقوم وسراج للموضوع، وغباء حذلقوم الذي جعله يسجل اسم سراج في الموبايل تحت اسم «سراج مهمة»، والتناقض بين حزلقوم العشوائي وجيرمين المتعلمة القادمة من طبقة أرقي، والمساومات المادية المستمرة لإنجاز المهمة وفي كل اتجاه يتم استنزاف إمكانيات الضحك إلي حد الاعتصار وبنجاح معتبر.

ربما لا تحتاج أفلام المحاكاة الساخرة إلي حشر أي معلومات مباشرة كالقول بأن تجارة المخدرات في مصر تصل إلي 18 مليار جنيه ولا تحتاج أيضا إلي أكشن متقن وطويل مثل مطاردة البداية ولا إلي مورال صريح بأن يتحول حزلقوم إلي شخص يدرك أن له قيمة ولكن كل ذلك لم يكن مزعجاً علي الإطلاق وتم بأقل قدر من المباشرة ولم يغب عن صناع الفيلم أبداً روحهم الساخرة ولا استسلامهم الذكي للأفلام كما في شخصية بطل النينجا الذي لا يموت أبداً!

الثنائي الموهوب أحمد مكي ممثلا وأحمد الجندي مخرجا يستطيعان حقا تقديم إبداع صافٍ وطازج ومبتكر إذا قطعا الشوط إلي النهاية. الجندي يتقدم من فيلم إلي آخر ورغم طول الفيلم فقد نجح مع المونتير الواعد وائل فرج في صنع إيقاع متدفق حتي في المشاهد الحوارية لم نشعر بملل لسرعة تغيير حجم اللقطة. توظيف موسيقي عمرو إسماعيل كان أيضا جيدًا خصوصًا أنها ساهمت أيضا في لعبة المحاكاة الساخرة عندما سمعنا مثلا نغمة رد قلبي الشهيرة في مشهد رومانسي لا بد من الاشادة أيضا بديكور علي حسام وبملابس عبير الأنصاري المدهشة خصوصًا في الزي الذي ارتداه «حزلقوم» والذي يمكن أن تراه علي شباب كثيرين يقفون علي النواصي، ويكشف فوضي الألوان والملابس التي يرتدونها عن فوضي حياتهم أيضا.

قلت من قبل إن «مكي» هو صاروخ الكوميديا القادم، وقد أثبت أنه بالفعل قادر علي نحت شخصيات واقعية دون الحاجة إلي مبالغة كاريكاتورية.. أتصور أيضا أن «خزلقوم» شخصية يمكن توظيفها واستغلالها في أفلام أخري لأنها شديدة الثراء وواقعية جدا، وقد أصبح واضحا أيضا أن الثلاثي «مكي» و«الكدواني» والرائعة «دنيا سمير غانم» يمكنهم تقديم المزيد من التجارب والمغامرات المدهشة.

أنت تحس أن «الكدواني» يؤدي بمزاج واستمتاع كأنه وجد نفسه رغم أنه لا يلعب الدور الأول، ربما انزلق في بعض مشاهد الانفعال إلي استدعاء أسلوب « حسن حسني»، ولكنه قدم أداءً رائعا ومتناغما عموما مع «مكي» لا بد من الإشادة أيضا بموهبة دنيا التي أذهلتني في البداية بإجادتها للهجة المغربية، وكان وجود دلال عبدالعزيز مؤثرا للغاية، ويمكنها أن تستمر مع «مكي» في نفس الدور في أفلام قادمة.. ربما كان أقل الجميع «عزت أبوعوف» في دور عادي تماما، ولكن الحالة كلها جميلة ومبهجة وتستحق الإشادة، كما يستحق صناع الفيلم أن نطلق عليهم لقب صناع البهجة في زمن عزت فيه البهجة!