- الرئيسية
- فيلم - واحدة بواحدة - 1984
- تعديل بيانات
- English
تعديل بيانات: فيلم - واحدة بواحدة - 1984
معلومات أساسية
طاقم العمل
- ﺗﻤﺜﻴﻞ (23)
- ﺻﻮﺕ (5)
- اﻧﺘﺎﺝ (5)
- ﻣﺎﻛﻴﺎﺝ (4)
- ﺇﺧﺮاﺝ (4)
- ﻣﻌﻤﻞ (4)
- ﺩﻳﻜﻮﺭ (4)
- ﻣﻮﻧﺘﺎﺝ (3)
- ﺗﺄﻟﻴﻒ (2)
- ﺗﺼﻮﻳﺮ (2)
- ﺗﻮﺯﻳﻊ (2)
- ﻣﻼﺑﺲ (2)
- ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ (1)
- ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ (1)
- ﺩﻭﺑﻠﻴﺮ (0)
- ﺩﻋﺎﻳﺔ (0)
- ﺟﺮاﻓﻴﻜﺲ (0)
- ﻛﺎﺳﺘﻴﻨﺞ (0)
- ﺃﺩﻭاﺭ ﻣﺘﻌﺪﺩﺓ (0)
- دبلجة (0)
قسم ﺗﻤﺜﻴﻞ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | عادل إمام | صلاح فؤاد | 1 | |
| 2) | ميرفت أمين | مايسة توفيق | 2 | |
| 3) | أحمد راتب | علي عبدالظاهر-صاحب وكالة أوسكار | 3 | |
| 4) | زيزي مصطفى | الراقصة زيزي روكا | 4 | |
| 5) | علي الشريف | مرسي أبوالمراسي | 5 | |
| 6) | ليلى فهمي | منى - سكرتيرة مايسه | 6 | |
| 7) | محمود الزهيري | د. عبدالجواد أيوب | 7 | |
| 8) | عزة شريف | راقصة | 8 | |
| 9) | حافظ أمين | هريدي - سكرتير وكالة أوسكار | 9 | |
| 10) | توفيق الكردي | حسن-صاحب وكالة حسن وحسني وحسنين | 10 | |
| 11) | رأفت راجي | وجدي كامل-مستورد خمور | 11 | |
| 12) | شكري منصور | حسني بك | 12 | |
| 13) | صلاح بدوي | البنهاوي - لجنة التحقيق | 13 | |
| 14) | حسني صقر | نبيل بك - لجنة التحقيق | 15 | |
| 15) | فاتن فؤاد | صديقة صلاح فؤاد | 16 | |
| 16) | سونيا محمود | ناديه - سكرتيرة صلاح فؤاد | 18 | |
| 17) | سها صبري | راقصة | 19 | |
| 18) | محمد عياد | جعفر بك - لجنة التحقيق | 20 | |
| 19) | حسن الأنور | كمال بك - لجنة التحقيق | 21 | |
| 20) | عبدالرازق فوزي | عبدالعال - سائق وحارس علي عبدالظاهر | 23 | |
| 21) | طوسون معتمد | بائع الملابس القديمة | 26 | |
| 22) | سيد مصطفى | يسري - مصمم إعلانات | 27 | |
| 23) | محمد خان | مخرج الإعلان | 28 |
قسم ﺻﻮﺕ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | جميل عزيز | مهندس الصوت | 1 | |
| 2) | إبراهيم طاهر | مكساج | 6 | |
| 3) | سيد إبراهيم | مساعد الصوت | 7 | |
| 4) | عباس بسيوني | مسجل الصوت | 8 | |
| 5) | جليلة الحريري | مساعد مكساج | 9 |
قسم اﻧﺘﺎﺝ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | محمود عبداللطيف | مدير الإنتاج | 6 | |
| 2) | بيراميدز للسينما والإنتاج الفنى (نافع عبدالهادي) | منتج | 7 | |
| 3) | أمل وإيمان عبدالرازق | منتج | 8 | |
| 4) | صلاح عبدالرازق | منتج منفذ | 9 | |
| 5) | جلال زهرة | مدير الإنتاج | 10 |
قسم ﻣﺎﻛﻴﺎﺝ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | عبدالوهاب قطب | ماكيير | 1 | |
| 2) | فاطمة السيد | مصفف الشعر | 5 | |
| 3) | إسماعيل عبدالحميد | مساعد ماكيير | 6 | |
| 4) | طلعت أحمد (طلعت علي أحمد) | مصفف الشعر | 7 |
قسم ﺇﺧﺮاﺝ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | نادر جلال | مخرج | 1 | |
| 2) | أمالي بهنسي | مخرج مساعد | 2 | |
| 3) | سمير حكيم | سكريبت | 3 | |
| 4) | علي العسال | كلاكيت | 4 |
قسم ﻣﻌﻤﻞ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | مصر للإستوديوهات والإنتاج السينمائي (مصر للاستوديوهات) | الطبع والتحميض | 1 | |
| 2) | معامل مدينة السينما (مدينة السينما) | الطبع والتحميض | 1 | |
| 3) | سعد عبدالرحمن | مدير المعامل | 2 | |
| 4) | ماجد موسى | مصحح الألوان | 5 |
قسم ﺩﻳﻜﻮﺭ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | نهاد بهجت | مهندس الديكور | 1 | |
| 2) | ماجدة السعيد | منفذ الديكور | 2 | |
| 3) | مصطفى شريف | مساعد الديكور | 5 | |
| 4) | محمد كامل | منسق المناظر | 6 |
قسم ﻣﻮﻧﺘﺎﺝ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | صلاح عبدالرازق | مونتير | 1 | |
| 2) | وداد راغب | نيجاتيف | 4 | |
| 3) | صلاح خليل | مركب الفيلم | 5 |
قسم ﺗﺄﻟﻴﻒ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | مارفن إتش ألبرت | مؤلف | 1 | |
| 2) | نادر جلال | إعداد وحوار | 2 |
قسم ﺗﺼﻮﻳﺮ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | سعيد شيمي | مدير التصوير | 1 | |
| 2) | شريف فرغلي | مساعد مصور | 3 |
قسم ﺗﻮﺯﻳﻊ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | أفلام الطليعة (وجيه إسكندر وشركاه) | موزع | 3 | |
| 2) | مركو فيديو | موزع فيديو | 4 |
قسم ﻣﻼﺑﺲ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | طوسون معتمد | الملابس | 3 | |
| 2) | مديحة عقل | الملابس | 4 |
قسم ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | حسن أبو السعود | ألحان وموسيقى تصويرية | 2 |
قسم ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | محمد بكر | مصور فوتوغرافيا | 2 |
ملخص القصة
| الاسم | ملخص القصة | الرسمي؟ | خيارات |
|---|---|---|---|
| محمود قاسم | (مايسة) مندوبة لإحدى الوكالات الإعلانية، تدخل في منافسة مع وكالة أخرى هى وكالة أوسكار التي يعمل بها (صلاح فؤاد)، ويحاول كل منهما الفوز بالحملات الإعلانية بطرق غير مشروعة، ينظم (صلاح فؤاد) حملة إعلانية عن سلعة وهمية تسمى الفنكوش، ويطلب (صلاح فؤاد) من الدكتور (أيوب) أن يخترع له أي مادة بهذا الاسم لتسويقها، تذهب مايسة إلى معمل الدكتور (أيوب)، وتقابل (فؤاد) على أنه الدكتور (أيوب) ويقعا في الحب. 395 |
نبذة عن القصة
| الاسم | نبذة عن القصة | الرسمي؟ | خيارات |
|---|---|---|---|
| Mariem el saeed hager | أثناء منافسة كل منهما للفوز بالحملات الإعلانية ضد الآخر، نظم أحدهما حملة إعلانية عن سلعة وهمية تسمى الفنكوش، وعندما تقابلا وقعا في الحب. 136 |
القصة الكاملة
| الاسم | القصة الكاملة | الرسمي؟ | خيارات |
|---|---|---|---|
| Mohamed Kassem | علي عبدالظاهر (أحمد راتب) صاحب وكالة أوسكار للإعلان، ويعمل لديه صلاح فؤاد (عادل إمام) السكري وزير النساء والألعبان، الذى يستخدم كل الأساليب الغير مشروعة والملتوية للحصول على الحملات الإعلانية. حسن (توفيق الكردي) صاحب وكالة حسن وحسني وحسنين للإعلان، وتعمل لديه مايسه توفيق (ميرفت أمين)، المجتهدة والجادة والواثقة فى نفسها، وتستخدم كل الطرق المشروعة للحصول على الحملات الإعلانية. تتنافس الوكالتين بقيادة صلاح فؤاد وماسيه توفيق، ولم يسبق لهما اللقاء وجهاً لوجه، وحينما يعلن عن إنتقال مرسي أبوالمراسي (علي الشريف)، صاحب مصنع مرسي للورنيش، من بورسعيد للقاهرة، بحثاً عن وكالة إعلانات لمنتجه، تسرع مايسه لعمل كل شيء عن المنتج، إنتاجاً وتوزيعاً وقبولاً من المستهلكين، بينما يهتم صلاح بكل شيء عن أبوالمراسي، حياته الخاصة وإهتماماته وسهراته، ويقيم له سهرة صاخبة كلها خمر ورقص، ويستخدم الراقصة زيزي روكا (زيزي مصطفي) للإيقاع بالزبون، بعد أن وعدها بأن تكون بطلة إعلانات ورنيش مرسي، وينجح فى الحصول على الحملة الإعلانية، ولكنه يستعين بموديل أخري، غير زيزي روكا، وعندما تكتشف مايسه الخدعة، تبلغ الراقصة زيزي روكا، وتستعين بها فى شكوي صلاح للغرفة التجارية، ولكن صلاح يتدارك الأمر، ويوهم زيزي روكا بعدة إعلانات، عن منتج وهمي يسمي الفنكوش، ويصور الإعلانات الوهمية بالراقصة روكا، التى تغير أقوالها عند التحقيق معها، ويقوم صلاح بحفظ الإعلانات فى الأرشيف. يقترح علي عبدالظاهر، صاحب وكالة أوسكار، على صلاح فؤاد، إجازة بعيداً عن القاهرة، بعد الفوز بحملة إعلانات ورنيش مرسي، ولكن قبل السفر يخبره السكرتير هريدي (حافظ أمين) بوجود إعلانات الفنكوش بالأرشيف، فيطلب منه عبدالظاهر إرسالها للتليفزيون، لبدأ حملة واسعة للفنكوش، وأثناء وجود عبدالظاهر وصلاح بالبحر الأحمر، بعيداً عن صخب القاهرة والبرامج التليفزيونية، تم إغراق البلاد بإعلانات الفنكوش، وتكثر الطلبات على المنتج الوهمي، ويضطر صلاح للعودة للقاهرة لتدارك الأمر، وخوفاً من إكتشاف أمر الفنكوش، يطلب من الدكتور البيولوجي عبدالجواد أيوب (محمود الزهيري) إختراع منتج يطلق عليه إسم الفنكوش، وأعطاه مبلغا كبيراً من المال تحت الحساب. تحاول مايسه الحصول على نصيب من حملة دعاية الفنكوش، وحينما تذهب للدكتور أيوب، تقابل هناك صلاح فؤاد، وتظنه الدكتور أيوب، خصوصاً وأنه كان عائداً من البحر الأحمر، ولم يكن حليقاً للذقن، فتحاول إغراءه بحسنها ودلالها، لتوقع معه حملة الفنكوش، بدلاً من وكالة أوسكار، بينما يسعي صلاح للنيل منها بعد أن تأثر بجمالها. يحاول كل من صلاح ومايسه، خداع بعضهما، حتى تكتشف مايسه الخدعة، فتتظاهر بالوقوع فى براثن صلاح، وتعلن عن موافقتها على إقامة علاقة حميمة معه، ولكن عرايا على شاطيء البحر ليلاً، وتصحبه للشاطيء، وتطلب منه خلع ملابسه فى السيارة، والنزول حتى يتسني لها خلع ملابسها، وحينما ينزل صلاح عارياً، تسرع بالسيارة بعيداً تاركة إياه عارياً، وبعيداً عن العمران، بعد أن أخبرته أنها علمت أنه صلاح فؤاد. تقوم مايسه بشكوي صلاح فى الغرفة التجارية، لإعلاناته عن منتج وهمي، ويتم إستدعاءه للتحقيق، ولكن يصل الدكتور أيوب ومعه المنتج الجديد، الفنكوش، وهو عبارة عن حلوي فندام بها مادة متخمرة، لها تأثير زجاجة ويسكي، وتم تغليفها وتقديمها إلى لجنة التحقيق، وفى وجود الشاكية مايسه، تناول الجميع الفنكوش لتجربته، وكانت النتيجة النهائية إخراج عضو اللجنة البنهاوي بك من حمام السيدات بالهيلتون، والعضو كمال بك كان يمسك الطبلة لراقصة بشارع الهرم، ونبيل بك كان بحديقة الحيوانات عارياً، وجعفر بك وجدوه بالبحر أمام السويس، قبل أن يموت غرقاً، أما صلاح ومايسه فقد إستيقظا صباحاً، ليجدا أنفسهما بغرفة فندق، متزوجين، ثارت مايسه وطلبت الطلاق، ولبي صلاح طلبها، وتكالب عليه مستوردي الخمور، لمنع إنتاج الفنكوش، الذى أثر على مبيعات الخمور، فوافق صلاح أن يبيع لهم الإختراع لحرقه، مقابل ٣٥ ٪ من إعلانات الخمور، لصالح وكالة حسن وحسني وحسنين، بإسم مايسه توفيق، ثم سافر إلى بور سعيد بعيداً عن القاهرة، وبعد ٩ شهور إتصلت به مني (ليلي فهمي) سكرتيرة مايسه، لتخبره أن طليقته مايسه فى المستشفي، تضع إبنه بعد أن فشلت فى التخلص من حملها، فعاد سريعاً للقاهرة، ومعه المأذون وعقد عليها قبل دخولها كشك الولادة. (واحدة بواحدة) 3625 |
هوامش
| الاسم | نص الهامش | المعيار | خيارات |
|---|---|---|---|
| دعاء أبو الضياء | مأخوذ عن قصة الفيلم الاجنبي (عد ايها العاشق) لروك هدسون | ||
| علا أبو الشلاشل | الفيلم مأخود بشكل شبه حَرفي (قصة وسيناريو وحوار) من فيلم Lover, Come Back (عُد أيها العاشق)، إنتاج سنة 1961، عن قصة مارڤن هـ. ألبرت (Marven Albert) ومن إخراج ديلبيرت مَنّ (Delbert Mann). |
النقد الفني
| الاسم | نص النقد | به حرق للأحداث؟ | الرسمي؟ | خيارات |
|---|---|---|---|---|
| دعاء أبو الضياء |
واحدة بواحدة: اقتباس أجنبي بروح مصرية خالصةاستطاع المخرج نادر جلال أن يرسخ اسمه كأحد أبرز المخرجين المجددين في تاريخ السينما المصرية، من خلال مجموعة من الأعمال التي تميزت بالتنوع والتجريب، مثل: "أبو...اقرأ المزيد ربيع" – "الشقيقان" – "جبروت امرأة" – و"واحدة بواحدة". ورغم اختلاف طبيعة هذه الأعمال، فإن خيطًا فنيًا رفيعًا يجمع بينها جميعًا، وهو رؤية نادر جلال السينمائية الخالصة، وسعيه الدائم لتقديم شكل جديد من التعبير البصري، يعتمد على تطويع إمكانيات السينما المصرية لتقترب من العالمية دون أن تفقد خصوصيتها. وفي فيلم "واحدة بواحدة"، الذي قام بإخراجه وكتابة سيناريوه بنفسه، اقتبس جلال القصة من الفيلم الأجنبي "Lover Come Back" (عد أيها العاشق) من بطولة روك هدسون ودوريس داي، إلا أنه لم يكتف بمجرد النقل أو الاقتباس السطحي، بل أعاد خلق الفيلم ليُناسب البيئة المصرية اجتماعيًا وثقافيًا وسلوكيًا. والتحول الأبرز في معالجة نادر جلال هو قدرته على تعديل القصة الأصلية، التي تدور في مجتمع متحرر فكريًا واجتماعيًا، لتتماشى مع عادات وتقاليد المجتمع المصري المحافظ. فبدلاً من تقديم علاقة غير مشروعة بين بطلي الفيلم، كما في النسخة الأجنبية، اختار أن يُقدم العلاقة في إطار شرعي (زواج غير مقصود تحت تأثير الخمر)، مما جعل القصة أقرب إلى الواقع المصري ومقبولة من حيث السياق الاجتماعي والديني. هذا التكييف الذكي يعكس وعي نادر جلال العميق بخصوصية الجمهور المصري، وقدرته على الموازنة بين نقل الفكرة والانتماء للثقافة. وهو ما يُعد من علامات الاحتراف في صناعة السينما. واستخدم نادر جلال أدواته الإخراجية باحتراف، متراوحًا بين الرمزية في بعض المشاهد، والتعبيرية في أخرى، ليرسم ملامح فيلم ليس مجرد كوميديا رومانسية، بل عملًا فنيًا يطرح تساؤلات حول الهوية والتقاليد، والحب والعلاقات، والتضليل والدعاية. وقد كانت كاميراته خفيفة، حركتها محسوبة، واختياراته البصرية مدروسة، مما أضفى على الفيلم طابعًا بصريًا جاذبًا، ساهم في نجاحه جماهيريًا وفنيًا على السواء. ساهم الأداء المميز لبطلي الفيلم، عادل إمام وميرفت أمين، في تجسيد تلك التوليفة اللطيفة من الرومانسية والكوميديا، فأعطيا للنص حيوية حقيقية، خاصة في مشاهد الصدامات والخدع التي تنقلب إلى حب دون وعي. في النهاية "واحدة بواحدة" ليس مجرد فيلم ناجح جماهيريًا، بل هو تجربة فنية ومغامرة محسوبة، تؤكد أن نقل الفكرة لا يعني أبدًا نسخها، بل صياغتها من جديد لتلائم البيئة والناس والمجتمع، وهو ما فعله نادر جلال ببراعة، واضعًا بصمته كمخرج يفكر قبل أن يصور، ويحلل قبل أن يقتبس. |
