تعديل بيانات: فيلم - خيانة مشروعة - 2006

    المحتوى ورفع الملفات

    معلومات أساسية

    اسم العمل خيانة مشروعة
    الاسم بالإنجليزية Justified Infidelity
    نطق الاسم بالإنجليزية Khiana Mashroaa
    الاسم الأصلي
    سنة الإصدار 2006
    مدة العرض بالدقائق 117
    نوع العمل فيلم
    نوع العمل الفرعي
    حالة العمل ﺗﻢ ﻋﺮﺿﻪ
    هل العمل ملون؟ نعم
    تصنيف الرقابة المصرية +18
    تصنيف MPAA
    ميزانية الفيلم 0
    البوستر
    الإعلان
    تاريخ العرض
    20 ديسمبر 2006 مصر false
    تصنيف العمل
    ﺟﺮﻳﻤﺔ
    ﺗﺸﻮﻳﻖ ﻭﺇﺛﺎﺭﺓ
    ﺩﺭاﻣﺎ
    بلد الإنتاج
    مصر
    اللغة
    العربية
    المنطقة
    مواقع التصوير
    مصر القاهرة
    التواصل الاجتماعي‎

    طاقم العمل

    قسم ﺗﻤﺜﻴﻞ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) هاني سلامة هشام البحيرى 1
    2) مي عز الدين ريم 2
    3) سمية الخشاب شهد 3
    4) هشام سليم الضابط مجدي 4
    5) سامح الصريطي نجيب/المحامي 5
    6) عمرو سعد صلاح البحيرى 6
    7) سيف عبدالرحمن 7
    8) خالد يوسف كمال حنه 8
    9) إبراهيم عيسى 9
    10) حسن حرب عزت/شقيق شهد 11
    11) أحمد عودة 12
    12) ساندي علي نهلة 14
    13) مايسة 15
    14) ماهر سليم رأفت البحيري/والد صلاح وهشام 17
    15) حنان يوسف والدة ريم 18
    16) تامر سمير الرُبع 19
    17) محمد علي الدين 20
    18) عمرو ماكجيفر 53
    19) أحمد ماهر 54
    20) حبيكة عزوز 56
    21) وليد يوسف 58
    22) إبراهيم عمران 59
    23) محمد إسماعيل 60
    24) طارق الحريري 61
    25) سعيد عبدالوهاب 62
    26) حسن سعيد 63
    27) حسن محمد حسن 64
    28) محمد الطيب 65
    29) إبراهيم الطوخي 67
    30) تامر إسماعيل 68
    31) حمدي إسماعيل 69
    32) ماجد عبدالعظيم 70
    33) وائل محمد 71
    34) أسماء أبو زيد 72
    35) هيثم عبدالحميد 74
    36) طارق والي 75
    37) شوكت الشيخ 76
    38) ممدوح ياسين 77
    39) أحمد السلكاوي 78
    40) محمد بسيوني وليد ضابط المباحث 79
    41) مجدي منير 80
    42) محمد درديري والد شهد 81
    43) نادية العراقية والدة شهد 82
    44) عز الفيومي سعيد/أمين الشرطة 83
    45) حسن الرداد سامح 84
    46) شادي خلف موظف من الطب الشرعي 85

    قسم اﻧﺘﺎﺝ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) الباتروس للإنتاج الفني والتوزيع (كامل أبو علي) منتج 1
    2) كامل أبو علي منتج 2
    3) صبري السماك مدير الإنتاج 3
    4) ماجد يوسف منتج فني 4
    5) الإخوة المتحدين (الإخوة المتحدين للسينما) منتج 7
    6) سامح السيد مدير الإنتاج 8

    قسم ﺇﺧﺮاﺝ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) خالد يوسف مخرج 1
    2) كمال منصور مخرج مساعد 2
    3) أحمد عفيفي مساعد مخرج 2
    4) محمد حمدين صباحي مخرج مساعد 3
    5) محسن حديد مخرج سكريبت 4
    6) أمير شوقي مساعد مخرج ثان 7

    قسم ﺗﺼﻮﻳﺮ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) سمير بهزان مدير التصوير 1
    2) رؤوف عبدالعزيز مصور 2
    3) إسلام عبدالسميع مساعد مصور 5
    4) أحمد يوسف مصور ستيدي كام 6

    قسم ﺻﻮﺕ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) مصطفى علي مهندس الصوت 1
    2) مديح إبراهيم مهندس الصوت 3

    قسم ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) ياسر عبدالرحمن ألحان وموسيقى تصويرية 1
    2) آمال ماهر غناء 3

    قسم ﻣﻮﻧﺘﺎﺝ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) غادة عز الدين مونتير 1
    2) ليلى فهمي نيجاتيف 2

    قسم ﻣﻼﺑﺲ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) مونيا فتح الباب مصمم الملابس 1

    قسم ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) ماجد فوزي مصور فوتوغرافيا 1

    قسم ﺗﺄﻟﻴﻒ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) خالد يوسف قصة وسيناريو وحوار 1

    قسم ﺩﻳﻜﻮﺭ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) هند حيدر مساعد الديكور 2

    قسم ﻣﺎﻛﻴﺎﺝ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) أحمد الجوهري مساعد ماكيير 2

    قسم ﺗﻮﺯﻳﻊ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) الإخوة المتحدين (الإخوة المتحدين للسينما) موزع 2

    قسم ﺩﻋﺎﻳﺔ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) رباب إبراهيم الدعاية 2

    قسم ﺩﻭﺑﻠﻴﺮ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات

    قسم ﺟﺮاﻓﻴﻜﺲ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات

    قسم ﻣﻌﻤﻞ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات

    قسم ﻛﺎﺳﺘﻴﻨﺞ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات

    قسم ﺃﺩﻭاﺭ ﻣﺘﻌﺪﺩﺓ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات

    قسم دبلجة

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات

    ملخص القصة

    الاسم ملخص القصة الرسمي؟ خيارات
    Mohamed Gouda يعلم (هشام البحيري) أن والده قد حرمه من الميراث، ووهب كل ثروته لشقيقه اﻷكبر، وهو ما يدفعه لتدبير جريمة قتل شقيقه لتبدو وكأنها دفاع عن الشرف، وذلك حين يقتل (هشام) زوجته مع شقيقه. 177

    نبذة عن القصة

    الاسم نبذة عن القصة الرسمي؟ خيارات
    Mohamed Gouda يعلم (هشام البحيري) أن والده قد حرمه من الميراث، ووهب كل ثروته لشقيقه اﻷكبر، وهو ما يدفعه لتدبير جريمة قتل شقيقه لتبدو وكأنها دفاع عن الشرف، وذلك حين يقتل (هشام) زوجته مع شقيقه. 177

    القصة الكاملة

    الاسم القصة الكاملة الرسمي؟ خيارات
    Mohamed Kassem الثرى رأفت البحيرى(ماهر سليم)بدأ عامل فى الميناء وركب موجة الزعامة العمالية، ثم إنضم للإتحاد الإشتراكى وتاجر فى أراضى الدولة وقوت الشعب وأخذ العمولات ودفع الرشاوى حتى كون امبراطورية البحيرى،ويساعده فى تنميتها ابنه الكبير صلاح(عمرو سعد) الذى سار على درب ابيه، اما ابنه الأصغر هشام(هانى سلامه)فقد تفرغ لإنفاق ثروة ابيه على النساء والتهور بمعاملاته معتمدا على نفوذ وثروة ابيه، وامكانيات محاميه الاستاذ نجيب (سامح الصريطى) الذى لايهمه إلا دخل مكتبه من شركات البحيرى. ريم (مى عز الدين) صحفية شابة تناولت نشاط البحيرى المشبوه فى جريدتها وفضحته، ولكن صلاح استطاع استقطابها وإقناعها بسلامة موقف شركاته، وتزوجها. شهد (سميه الخشاب) الابنة الكبرى لأب مريض على المعاش لايكفى دخله لإطعام ابناءه، ناهيك عن الأدوية، وهى على استعداد لفعل اى شيئ من إجل إخوتها، فإتفقت مع زميلتها بالعمل نهله(ساندى على) للإنضمام لشركة البحيرى للإستفادة من ميول هشام للنساء، ونجحت نهله من خداع هشام وتزوجته، ونجحت شهد فى ان تكون عشيقته، وأمدها بالمال اللازم لتفتح بوتيكا للملابس، وتلتقى به فى الشقة التى أعدها لخيانة زوجته نهلة، التى عملت شهد على افساد علاقته بها ليخلوا لها الجو، وأخبرته بسابق علاقتها بسامح(حسن الرداد) ومعاودتها الاتصال به، بعد ان طلبت من سامح الاتصال بها وتسجيل المكالمة، التى قدمتها مبتورة لهشام فإقتنع بخيانة زوجته، فلما حضر البحيرى الموت خاف على ثروته من ضياعها على يد هشام، فكتب كل ثروته بإسم صلاح وطلب منه اعادة نصيب هشام عندما ينصلح حاله، فلما مات، إكتشف هشام ضياع كل شيئ منه، واستجاب لخطة شهد بأن يستدرج صلاح لمنزله ويجبره على خلع ثيابه ويطلق عليه النار، ثم يقتل نهلة ويضعها بالسرير عارية بجوار اخيه، ليبدو الحادث جريمة شرف، ونال عنها البراءة، ولكن ضابط المباحث مجدى (هشام سليم)لم يقتنع، فإتفق مع ريم ان تدعى حملها، لتوقف إجراءات توزيع التركة، ويخاف هشام من مولود ذكر يستولى على كل شيئ، وحاول هشام التقرب من ريم ويكتشف ان صلاح كان ينوى اعادة نصيبه له، وان زوجته بريئة، فيندم على فعلته، وينصلح حاله، بينما تأكدت ريم من فساد زوجها صلاح وتلاعبه بارواح الناس، ولمست صدق هشام، وفشل الجميع فى الايقاع بهشام، ولكن تدخل شهد ليكون لها مكانا فى قلب هشام، ومحاولة هشام لقتلها، ومحاولتها كى تقتل غريمتها ريم، وتوصل البوليس لسامح، كل هذه الأسباب كشفت حقيقة التمثيلية التى قتل بها هشام زوجته وأخيه، فكان مصيره الإعدام. (خيانه مشروعه) 2111

    هوامش

    الاسم نص الهامش المعيار خيارات

    النقد الفني

    الاسم نص النقد به حرق للأحداث؟ الرسمي؟ خيارات
    عوف السلمي

    إقتباس من إقتباس

    السياسة الجنس العنف الأكشن الصراع والحبكة هذه هي خلطة خالديوسف السحرية التي يفوز بها في المهرجانات وفى شباك التذاكر فهو يقدم ما يطلبه الجمهور من أدنى جمهور...اقرأ المزيد ثقافة حتى طبقة المثقفيين الأعلى وهذا ما يفرَقه عن إستاذه يوسف شاهين (رغم عالمية نجاحه وشهرته) فشاهين قدم الفيلم كما يريده ويراه هو بينما يقدم خالد يوسف الفيلم كما يراه ويطلبه المتفرجون ولذلك فمن النادر أن يخسر خالد إيراد الشباك!! يبدأ الفيلم بجريمة قتل غريبة!! نتفهم منها أنها دفاعا عن الشرف ولكنها ليست كذلك بالطبع القاتل هشام (هاني سلامة) شخص غريب الأطوار !! الكل معه والكل ضده في نفس الوقت فهو شهواني لدرجة كبيرة وفي نفس الوقت يمتلك قدرة على الحب والإخلاص له!! عائلته عائلة طفيلية ناشئة من طبقة فقيرة معدومة إغتنت بفعل سياسية الإنفتاح مع بدءه من العام75 وترشحه فى مجلس الشعب كممثل للطبقة الكادحة الفقيرة ثم تلونه مع كل فترة لمصالحه الخاصة من يسار الى يمين!(غالبا مايطرح خالد يوسف فكره الناصري في كل أفلامه) كما إن معظم أبطال الفيلم من الطبقة المعدوة المتطلعة إلى حياة القصور للطفيلين الجدد في المجتمع المصري المعاصر عموما الفيلم مقتبس من الفيلم العربي الورثة 1986 لعزت العلايلي وحسين فهمي وإخراج أحمد السبعاوي( فشل حسين فهمي فى قتل أخيه في ذلك الفيلم ) والذى هو مقتبس من قصة الإخوة كرامازوف مع بعض التعديل من الواضح تأثر خالد يوسف بقصة الأخوة الأعداء (التى نالت نصيب كبير في السينما العربية) فقد إستخدمها بإسلوب آخر في فيلمه دكان شحاتة أيضا حضور واضح وجيد لضيوف الشرف وأخص كلا من إبراهيم عيسى( يبدو أنه يمتلك موهبة التمثيل بجانب الكتابة) وكمال أبو عيطة الثوري المناضل ( هناك تلميح واضح لإنقلاب 15 مايو فى الفيلم فى خطبة أبو عيطة لإنتخابية) أداء هشام سليم كتحري (ظابط مباحث)غير مقنع!! وأداء رائع ل سمية الخشاب فى دورها سامح الصريطي رغم قلة أعماله السينمائية فآدائه أكثر من رائع مشهد التعذيب فى القسم مقحم وليس له مبرر!!! (قد يرى البعض عكس ذلك) ولعلنا نتسائل لماذا تقحم الأفلام المصرية فى العقدين الأخيرين( بدون سبب درامي لها) مشاهد التعذيب البوليسة دون إبداء إعتراض على فعل الممارسة نفسها ؟( رغم التشبق بالدعوات الى الحرية والديموقراطية!!!!) وكأنه جزء من التراث والتقاليد المصرية !!! مشهد النهاية يذكرني بمشهد النهاية لفيلم إعدام طالب ثانوي للفنان محي إسماعيل فكلاهما مظلوم وجاني وكلاهما ضحية للقدر والظروف!! عمرو فرحات القاهرة
    محمد ياسر بكر

    و بقينا إزاى كده ؟؟ ( 1-2 )

    تم نشر هذا المقال من قبل فى 7 - 6 - 2007 خيانة مشروعة " آخر أفلام المتألق خالد يوسف تلميذ العملاق يوسف شاهين الذى تفوق على أستاذه يعزف خالد يوسف منذ فترة كبيرة...اقرأ المزيد على أشد الأوتار حساسية .... النفس البشرية و مشاعرها الجياشة البشرية المضطربة و ما يعتمل فيها من أضداد مختلفة أشهرها الخير و الشر فبدأ هذه المعزوفة بفيلم " أنت عمرى " تأليف المتمكن محمد رفعت فى هذا الفيلم يزيح مزيدا ً من الغبار عن هانى سلامة و يعيد تقديم منة شلبى بعد رضوان الكاشف بينما لا تستفيد إطلاقا ً نيلى كريم من قدرات خالد يوسف و يتألق هانى سلامة فى Master Scene عندما يجلس يسجل بصوته عدة شرائط كاسيت لإبنه - الذى مازال فى المهد - حتى يصل للمرحلة الجامعية فعلمه بإصابته بالسرطان أصابه بنوع من الهوس على إعتبار أن السرطان يعنى الموت و تتألق منة شلبى فى مواجهتها لهانى سلامة بينما لم تستطع نيلى كريم تقديم دور " محبة الحياة " بالشكل المتمكن و هذا ما يؤخذ على خالد يوسف فى هذا الفيلم تنال هذه النوعية إعجاب خالد يوسف و تلقى هوى فى نفسه فيقرر بعد فترة تقديم فيلم من تأليفه هو هذه المرة الا و هو فيلم " ويجا " ليقدم عدة نماذج بشرية شائهة و يقدم نوعية افلام لم نرها إلا فى السينما الأمريكية - و لكن الشخصيات مصرية 100 %- لذا لا يتذوق افلامه إلا جمهور معين سبق له مشاهدة مثل هذه النوعية فى السينما الأمريكية فى هذا الفيلم يختلط الحب بالشك بالمرض النفسى يسيرك خالد يوسف فى خطوط متشابكة ملتوية بعضها أوهام تصدمك فى النهاية ، ينتهى الفيلم بنهاية مفتوحة - لا تعجب المشاهد المصرى كالعادة - ليست فقط فى الحدث - اى لا تطرح فقط سؤال تـُرى أدهم ( شريف منير ) قتل من ؟ - و إنما نهاية مفتوحة للحكم على الشخصيات بذا ينتهى الفيلم بعدة اسئلة لا يستطيع خالد يوسف نفسه أن يجيب عليها و لا يجيب عليها إلا أقوى اطباء الأرض النفسيين و الأسئلة هى :- هل أدهم ( شريف منير ) قادر أصلا ً على القتل او السؤال بطريقة أخرى هل شخصية مفككة و ضعيفة و هشة مثل شخصية أدهم ( لا يستطيع مواجهة اى مشكلة فى حياتها إلا باحلام مكبوتة عن القتل ) قادرة على القتل تحت الضغوط الشديدة ؟ هل فريدة ( هند صبرى ) فعلا ً بريئة و تدافع عن مريم ( منة شلبى ) عن إقتناع ام أن الأمر لا يعدو كونه ( ده ضميرك اللى غصبا ً عنك لسه فيه حتة صاحية ) على حد قول مريم نفسها ؟ هل هانى ( هانى سلامة ) راض ٍ على حياته على هذه الشاكلة هل كان صديقا ً وفيا ً حقا ً ام كان مجرد شهوانى قذر يجرى وراء رغباته ؟ فى خيانة مشروعة يقدم خالد يوسف فيلم من تأليفه ايضا ً يستخدم فيه نفس مبضع تشريح النفس البشرية مع مبضع آخر أكثر حدة لتشريح المجتمع كله و تعريته امام نفسه و لأننا زمن تختلط فيه الأيدولوجيات و لأن دولتنا أضحت بوليسية ديكتاتورية فمن الطبيعى أن يصطدم خالد ببعض الجوانب السياسية عندما يشرح المجتمع فى هذا الفيلم يستمر خالد يوسف فى تقديم نماذج بشرية بعضها شاذ و البعض الآخر منتشر فى مجتمعنا فى هذا الفيلم يصحح خالد خطأه فى " أنت عمرى " بشأن نيلى كريم فيقوم فى " خيانة مشروعة " بتقديم ايضا ً ممثلة مترددة و خطاها غير ثابتة ليعيد إكتشافها و هى سمية الخشاب لتلعب دور المرأة الشريرة بإقتدار تـُحسد عليه و غالبا ً لن تستطيع تقديم مثل هذا الدور ثانية ً كما حدث مع غادة عادل فكلتاهما ظلتا تمارسا العبث السينمائى حتى " خيانة مشروعة " للأولى و " ملاكى إسكندرية " للثانية لتقدما أعظم الأدوار النسائية فى السينما المصرية فى العقدين الأخيرين و عادت غادة عادل للعبث السينمائى بعدها بينما لم يتحدد حتى الآن هل تعلمت سمية من تجربتها مع خالد أم لا يلعب خالد على المنطق الفرسى الشهير cherchez La Femme و يراهن خالد يوسف على هانى سلامة للمرة الألف و يسلم هانى سلامة نفسه لخالد يوسف تماما ليجسد دور الشرير ببراعة منقطعة النذير أفتقدناها منذ زمن طويل فى السينما المصرية و يعيد للشخصية Psychopathy دورها و تألقها فى السينما بعد الغياب الطويل لها و إعتزال النجوم الشباب لهذا الدور بزعم أنه إذ ما أدى مثل هذا الدور سيكتسب سخط و كره الجمهور إستطاع هانى سلامة تأدية دور الأخ الغادر ببراعة منقطعة النظير و لكنه حاز شفقة الجماهير عندما تبين أنه ضحية فتاة لعوب صنع منها الفقر المدقع وحش لا يرحم أحد مستعد لفعل اى شئ مقابل الحصول على ما يريد ، اما مى عز الدين فلم يضف دورها فى الفيلم الكثير لمشوارها الفنى اما عن الوجوه الجديدة فكان عمرو سعد أداءه مقنعاً اما الذى قام بدور شقيق شهد ( سمية الخشاب ) رغم قصر دوره فى الفيلم فلقد كان متميزا ً بحق خاصة فى المشهد الذى يواجه فيه شقيقته و أمه و يقول لهما فيه :- ( أختشى ؟ لما الفقر يطحن جتتنا و نلاقى نفسنا بنزحف على بطننا عشان ناكل يبقى ما عدش ينفع خشى كلنا عارفين شهد ممكن تكون بتجيب الفلوس دى منين و مطنشين ... كل واحد مننا لما بتيجى تديله الفلوس ما بيقدرش يبص فى عينها ليشوف وساخته فيها انا مش عايز منك فلوس يا شهد و لا حاقتلك و أغسل عارك لأنى من الأول ما كنتش راجل و رضيت إن انا أعيش على عرقك من ليالى و سخة انا ماشى من البيت ده و مش راجع إلا لما أبقى راجل قادر أصرف على نفسى و أخوتى )
    محمد ياسر بكر

    و بقينا إزاى كده ؟؟ ( 2-2 )

    لقد صدق محمود الغيطانى عندما قال أن السيناريو هو البطل فى هذا الفيلم فالسيناريو متماسك لدرجة عالية جدا ً و الحبكة الدرامية لا تشوبها اى شائبة و إن كان مدة...اقرأ المزيد الفيلم طويلة ( 120 دقيقة كاملة ) مرهقة و تحتاج إلى كثير من التركيز ، لقد إخترت للنقد عنوان " و بقينا إزاى كده ؟؟ " من أغنية الفيلم تأليف الشاعرة كوثر مصطفى ، لأن هذا السؤال يطرح نفسه و بقوة طوال أحداث الفيلم " و بقينا إزاى كده ؟؟ " على الصعيد الشخصى إزاى بقينا وحشين قوى كده و أنانيين و بندوس على اى حد و اى حاجة و على الصعيد المجتمعى إزاى بقينا بنفرط فى حقوقنا بالساهل كده و نرضى بالظلم و القهر . سأستعير جملة أخرى من نقد محمود الغيطانى فى مجلة أدب و نقد عندما قال أن الفيلم شكله بوليسى و لكنه تحقيق سياسى مثل فيلم " زائر الفجر " لممدوح شكرى . إضافة الكاتب الكبير إبراهيم عيسى و المناضل العمالى كمال ابو عيطة أكسبت الفيلم كثير من الواقعية و المصداقية ، و أبدع أستاذنا ابراهيم عيسى فى جملته : [ هما عملوا اللى عليهم و سرقوا ، و احنا حانعمل اللى علينا و ننشر ، على الله بقى حد يطلع عنده دم و يعمل اللى عليه و يحاسبهم " و كمال ابو عيطة فى مشهد الإشارة إلى تواطؤ الداخلية فى طحن المعارضة . خالد يوسف استطاع تقديم كل ما يريد هذه المرة فى حبكة مسلية و مثيرة جذبتنا طوال أحداث الفيلم على عكس أستاذه شاهين الذى افتقد فى سنوات عمله الأخيرة الحكى المسلى . هناك بعض المآخذ الفكرية على خالد مثل مشهد التعذيب فى الفيلم فبرغم رفضى التام لهذه الأساليب الوحشية التى يستخدمها الأمن العام و جناح من أمن الدولة إلا أننى مقتنع تماما ً أن كثرة الإشارة إلى ذلك فى السينما ستجعل الأمر مستساغ و عادى و بيحصل كل يوم . بالإضافة إلى بعض المشاهد الجنسية الغير مبررة دراميا ً و كان يكفى الإشارة إليها و هذا ما يؤخذه بعض مهاجمى خالد يوسف عليه أنه يداعب المراهقين ليضمن شباك التذاكر مثل مشهد نهلة / ساندى فى الحمام كان مبتذل للغاية . بالطبع خالد يوسف لا يعلى عليه فى إدارة الممثلين فبجانب هانى و سمية لا يجب أن ننسى سامح الصريطى و عمرو سعد . إستطاع المتألق الموسيقار ياسر عبد الرحمن بموسيقاه التصويرية صنع حالة مزاجية شديدة الخصوصية فموسيقاه ملائمة و هادئة تجذبك دون أن تكون صاخبة او تشوشر على متابعتك للفيلم كما أن الأغنية التى قدمها فى التريلر غناء المطربة المتميزة آمال ماهر و كلمات الشاعرة الغنائية الكبيرة كوثر مصطفى ( يا عينى عليكى يا طيبة ) كانت بمثابة اللمسة الأخيرة للفيلم التى اضافت له رونقه و بهاءه ، اما أغنية الفيلم ( مافيش فى الاغانى كده و مش كده ) كلمات الشاعر الكبير فؤاد حداد و غناء الرقيق أحمد إسماعيل كان إختيارها فى منتهى الدقة و فى الموضع الناسب تماما ً العملاق الفنان سمير بهزان مدير التصوير يكمل المسيرة مع خالد يوسف ليقدم حالة بصرية شديدة الإمتاع كما أمتعنا من قبل بأفلام مثل :- أرض الخوف - باب الشمس - البحر بيضحك ليه و كان المصور رؤوف عبد العزيز متميزاً فى إلتقاط المشاهد الصعبة و تعبيرات الفنانين ، اما حامد حمدان الديكوريست و المصمم الفنى فى إستطاع صنع مواقع تصوير شديدة الإتقان خاصة ً شقتى سمية و مى و المقاهى الشعبية و أخيرا تحية إلى خالد يوسف الذى إستطاع تقديم فيلم واقعى للغاية أرخ فيه الكثير من المشاهد و الوقائع المعاصرة
    حقوق الطبع محفوظة © 2024, شركة دملج (ش.م.م) ®
    ملك وإدارة دملج ش.م.م: