التحويلة  (1996)  Altahwila

أراء حرة

 [2 نقد]

التحويلة .. رائعة ضلت طريق عاطف الطيب

• محمود محجوب
• 12:00 صباحًا - 2 فبراير 2016
• نقد آخر لنفس المستخدم

فيلم التحويلة الذي قدمه المخرج آمالي بهنسي عام 1996 يلقي الضوء على قضية سياسية أمنية غاية في الأهمية رصدها المؤلف بدقة لوصف سلبيات كانت توجد في النظام الناصري وظلت لما بعده من أنظمة ليس فقط في مصر بل في الوطن العربي تحديدا .. وهو تعرض الأبرياء لظلم وبطش الأجهزة الأمنية ودعم مراكز القوى الفاسدة لهذا الظلم ومحاولة الشرفاء من المواطنين والضباط التصدي لهذا الظلم ورفضه وإن كلفهم الأمر وظائفهم وأسرهم بل حياتهم .. كما أكدت القصة على أن الظلم لا يفرق بين مسلم ومسيحي ولا بين ضابط وعامل تحويلة .. فإن...اقرأ المزيد استشرى الفساد والقمع ماتت معه كل القيم وأصبح الجميع سواسية في بطش الفاسدين إلى إشعار آخر وهو بريق النور الذي ألقى المؤلف الضوء عليه من خلال ثورة التصحيح التي قادها الرئيس السادات بعد نهاية العهد الناصري مباشرة وقام بسلسلة محاكمات لمراكز القوى الفاسدة التي بطشت بآلاف الأبرياء .. لكن ما قام به السادات رآه البعض ثورة تصحيح حقيقية للقضاء على الظلم وانتهاك حقوق وخصوصية المواطنين .. بينما رآه الآخرون فرصة استغلها السادات للتخلص من بقايا النظام الناصري الذين كانوا يهددون حكمه ويتآمرون عليه وينتظرون اللحظة المناسبة للانقضاض على السلطة والتخلص منه إما بقتله أو اعتقاله .. فكان هو الأسبق بهذه الثورة التي اعتبرها الكثيرون ضربة معلم أمّن بها السادات حكمه وقضى على المتربصين من خصومه وحبسهم بغطاء شعبي عظيم حيث خرج الشعب يردد (أفرم أفرم يا سادات) .. لكن الكثير من الخبراء السياسيين رأوا أن السادات نفسه انقلب على هذه الثورة بعدما وطد حكمه بحرب أكتوبر ومعاهدة السلام وأصبح أكثر قمعا من سالفه .. وبالعودة للفيلم وتفاصيله الدقيقة .. أراه للأسف وبرغم من أن قماشة القصة في حد ذاتها تعتبر محفز قوي لإخراج طاقات إبداعية كبيرة في جوانب الإخراج والتمثيل والتصوير والموسيقى والإنتاج وغيرها من أدوات نجاح أي عمل سينمائي أو درامي .. لكن في وجهة نظري لم تتحقق في هذا العمل ولم تنجح هذه الأدوات في نقل الصورة الإبداعية الكاملة لهذه القصة كما كان المتلقي يتمنى .. وهي مسؤولية مخرج العمل في المقام الأول .. فبالرجوع لعام 1986 لفيلم البريء للمخرج العظيم عاطف الطيب وتجسيد قصة مشابهة نوعا ما لفيلم التحويلة من حيث بطش الجهات السيادية بالشرفاء وقمعهم باختلاف الخط الدرامي بالطبع والفكرة نوعا ما .. لكن الطيب نجح في أن يخرج كل ما في جعبته واختار فريق العمل الصحيح في وجهة نظري بداية بأبطال العمل أحمد زكي ومحمود عبد العزيز مرورا بالتدقيق الإخراجي في كل كبيرة وصغيرة من تفاصيل العمل والشخصيات وأماكن التصوير واهتمام الإنتاج ودعمه .. ثم الموسيقى التصويرية والأغاني للعملاقين عمار الشريعي وعبد الرحمن الأبنودي .. وغيرها من الأدوات الهامة التي أخرجت لنا فيلما من أيقونات السينما المصرية .. أما التحويلة .. ومن وجهة نظري .. لم يوفق مخرج العمل في اختيار أدوات نجاح الفيلم بشكل صحيح .. رغم كونه تعلم بنفس مدرسة الطيب وكان مساعدا له في أهم أعماله .. قد يكون لضعف جهة الإنتاج عامل مؤثر .. لكن هناك تفاصيل كثيرة من اختصاص الإخراج أغفلها الفيلم تخطت مرحلة الأخطاء العادية ودخلة مرحلة الأخطاء المضحكة للأسف .. وعلى سبيل المثال لا الحصر .. ظهور سيارة جيب شيروكي موديل 1995 يستقلها مسؤول كبير في آخر مشاهد الفيلم علما بأن الفيلم يناقش مرحلة الستينيات .. وكذلك عدد من السيارات موديل الثمانينيات والتسعينيات بعدة مشاهد بالفيلم .. اختيار الأزياء أو ملابس فريق العمل لم يلتفت الإخراج إنها لموضة التسعينيات وقت عرض الفيلم وليست الستينيات التي يناقشها الفيلم .. النسر الموجود على كتف الضباط والعلم تم العمل به عام 1984 وليس في الستينيات التي يناقشها الفيلم .. وأخطاء أخرى بالجملة تحتاج إلى مقال منفصل .. كذلك ضعف الإنتاج أدى للتصوير بأماكن ليست واقعية لإيصال البعد الحقيقي للمُشاهد ووضعه في حالة واقعية .. ومن أهم نقاط الضعف الموسيقى التصويرية التي أسندها المخرج إلى الراحل حسين الإمام وهو ليس من نجوم الصف الأول ولا الثاني ولا حتى الثالث في هذا التخصص .. فخرجت موسيقى الفيلم باهتة لا روح فيها مقتطفة ومجمعة من بعض أعمال الملحن لا تخدم المعنى ولا تضيف شئ للعمل .. في حين أن ذلك الوقت كان هناك العديد من نجوم الموسيقى التصويرية مثل عمار الشريعي وعمر خيرت وياسر عبد الرحمن وميشيل المصري وراجح داوود وغيرهم .. ولا أدري إن كان الاستعانة بحسين الإمام بسبب ضعف الإنتاج أم رؤية خاصة بمخرج العمل .. نأتي لأبطال الفيلم .. أرى أيضا أن هناك أكثر من اختيار غير موفق .. فبرغم نجومية أحمد عبد العزيز التليفزيونية وقتها أراه لم يكن مناسبا أو مقنعا لدوره لكن تم الاستعانه به كنجم تليفزيوني في ذلك وهو ليس مبررا كافيا لإسناد الدور له لابتعاده عن الأدوار المهمة في السينما التي لها طابع مختلف عن الأداء التليفزيوني وقد يكون حُرم من توجيهات إخراجية كان يمكن لها أن تظهره مقبولا ومقنعا لهذا الدور الذي غلبت عليه المبالغة غير المنطقة في كثير من الأحيان .. ولم يكن فاروق الفيشاوي في أفضل حالاته الفنية في وجهة نظري برغم أنه مناسب تماما للدور لكن يرجع ذلك إلى الإخراج والتصوير بالطبع .. لكني لا أسطتيع إغفال أن أفضل ممثل في هذا العمل هو نجاح الموجي دون منافس فهو الاستثناء الوحيد وكان أكثر أبطال العمل إقناعا لهذا الدور الإنساني شديد الجدية رغم تصنيفه كممثل كوميدي .. ولم يكن لجيهان فاضل أي كاريزما اللهم أنها كانت وجها جميلا وقتها فتم إسناد الدور لها لذلك الاعتبار فقط .. أشياء وتفاصيل نقدية كثيرة جدا أفقدت الفيلم الكثير وأبعدته عن دخول قائمة الأفلام المهمة برغم أحقية قصته لذلك .. لكن ضعف الإنتاج والإخراج واختيار فريق عمل بشكل عشوائي وموسيقى ضعيفة وأخطاء بالجملة أبعدت العمل عن قائمة العمالقة .. وبالتالي أرى هذا العمل قد ظُلم ظلم بيّن بإسناده لفريق عمل لم يكن موفقا لتقديمه بصورة واقعية .. وكان الأنسب لهذا النوع من الأفلام المخرج الكبير عاطف الطيب .. بمجرد ذكر اسم الطيب .. لا مجال للتحدث عن تفاصيل أخرى .. فهو كفيل باختيار الأنسب في كل شئ .. لكن وفاته قبل هذا العمل بعام واحد حرمتنا من رائعة التحويلة كما يجب أن تكون وليس كما تم تقديمها .. ولا أعلم إن كان الطيب على قيد الحياة وقتها هل كان سيُسند له هذا العمل أم لا ؟ لكني أؤمن بأن الأعمال العظيمة تنادي أبطالها .. وأرى أن التحويلة .. رائعة ضلت طريق عاطف الطيب .. أو على الأقل أحد خلفاءه.

• 4 مفيد
• 0 غير مفيد

أضف نقد جديد

عنوان النقد	اسم المستخدم	هل النقد مفيد؟	تاريخ النشر
سينما الإسقاطات السياسية	دعاء أبو الضياء	0/0	2 اكتوبر 2014