تعديل بيانات: فيلم - كيرة والجن - 2022

    المحتوى ورفع الملفات

    معلومات أساسية

    اسم العمل كيرة والجن
    الاسم بالإنجليزية Kira & El Gin
    نطق الاسم بالإنجليزية Kira We El Gin
    الاسم الأصلي 1919
    سنة الإصدار 2022
    مدة العرض بالدقائق 175
    نوع العمل فيلم
    نوع العمل الفرعي
    حالة العمل تم عرضه
    هل العمل ملون؟ نعم
    تصنيف الرقابة المصرية الجمهور العام
    تصنيف MPAA
    ميزانية الفيلم 0
    البوستر
    الإعلان الإعلان الرسمي لفيلم (كيرة والجن)
    تاريخ العرض
    30 يونيو 2022 مصر نعم
    30 يونيو 2022 الإمارات العربية المتحدة لا
    30 يونيو 2022 العراق لا
    30 يونيو 2022 الكويت لا
    30 يونيو 2022 المملكة العربية السعودية لا
    30 يونيو 2022 الأردن لا
    30 يونيو 2022 عُمان لا
    30 يونيو 2022 البحرين لا
    30 يونيو 2022 قطر لا
    30 يونيو 2022 المغرب لا
    تصنيف العمل
    دراما
    تاريخي
    أكشن
    تشويق وإثارة
    بلد الإنتاج
    مصر
    اللغة
    العربية
    المنطقة
    مواقع التصوير
    مصر القاهرة
    كرواتيا روفينج
    التواصل الاجتماعي‎
    imdb tt10935956
    عناوين اضافية

    طاقم العمل

    قسم ﺗﻤﺜﻴﻞ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) كريم عبدالعزيز أحمد عبدالحي كيرة 1
    2) أحمد عز عبدالقادر شحاتة الجن 2
    3) هند صبري دولت فهمي 3
    4) سيد رجب نجيب الهلباوي 4
    5) أحمد مالك إبراهيم شوكت 5
    6) هدى المفتي نرجس 6
    7) سام هزلدين الضابط هارفي 7
    8) محمد عبدالعظيم نعيم 8
    9) علي قاسم راغب 9
    10) رزان جمال إيملي 10
    11) لارا إسكندر إلكسندرا 11
    12) روبي زينب 12
    13) كريم محمود عبدالعزيز فهمي كيرة كبيراً 13
    14) عارفة عبدالرسول جدة كيرة 14
    15) ياسين أمير فهمي بن كيرة - صغيراً 15
    16) أحمد عبدالله محمود عربي التروماي 16
    17) رشدي الشامي عبدالحي كيرة 17
    18) إياد نصار حسن نشأت 18
    19) سلوى محمد علي أم كيرة 19
    20) سلوى عثمان أم دولت 20
    21) أحمد كمال شحاتة 21
    22) تامر نبيل اليعازر 22
    23) أحمد عبدالحميد شنودة 23
    24) ياسين أبو رواش أزهري 24
    25) كريس لارتر العميد تريفور براكستون 25

    قسم ﺇﺧﺮاﺝ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) مروان حامد مخرج 1
    2) مروان عبدالمنعم مخرج منفذ 2
    3) ياسمين عبدالمنعم سكريبت ملابس 3
    4) أحمد عزب مساعد مخرج 5
    5) عمرو موسى مساعد مخرج 6
    6) أحمد جاد مساعد مخرج ثاني 6

    قسم ﻣﻮﻧﺘﺎﺝ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) أحمد حافظ مونتير 1
    2) رامي بكر مونتير مساعد 2
    3) أحمد فوزي مونتير مساعد 3
    4) محمود الشنواني مونتير النسخة الأولى 4
    5) نور بيومي فؤاد مونتير مساعد 5

    قسم اﻧﺘﺎﺝ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) سينرجي للإنتاج الفني منتج 1
    2) تامر مرسي منتج 2
    3) أحمد بدوي إشراف عام 3
    4) أحمد كريشة مدير الإنتاج 4

    قسم ﺗﺼﻮﻳﺮ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) أحمد المرسي مدير التصوير 1
    2) جمال شهاب كاميرا مان 2
    3) أحمد خالد ماهر مساعد مصور 3

    قسم ﺩﻳﻜﻮﺭ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) باسل حسام الإشراف الفني والديكور 1
    2) هاني عبدالرازق مشرف إضاءة 2
    3) كريم الشحات منفذ الديكور 3

    قسم ﺟﺮاﻓﻴﻜﺲ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) أروما مؤثرات بصرية 1
    2) تامر مرتضى إشراف عام على الجرافيكس 2

    قسم ﻣﺎﻛﻴﺎﺝ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) محمد حافظ مصفف الشعر 1

    قسم ﻣﻌﻤﻞ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) أحمد عصام Colorist 1

    قسم ﺻﻮﺕ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) حسن أبو جبل مهندس الصوت 1

    قسم ﻣﻼﺑﺲ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) ناهد نصر الله مصمم الملابس 1

    قسم ﺗﺄﻟﻴﻒ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) أحمد مراد مؤلف/اقتباسًا من روايته 1

    قسم ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات
    1) هشام نزيه موسيقى تصويرية 1

    قسم ﺗﻮﺯﻳﻊ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات

    قسم ﺩﻭﺑﻠﻴﺮ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات

    قسم ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات

    قسم ﺩﻋﺎﻳﺔ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات

    قسم ﻛﺎﺳﺘﻴﻨﺞ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات

    قسم ﺃﺩﻭاﺭ ﻣﺘﻌﺪﺩﺓ

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات

    قسم دبلجة

    الاسم الدور/الوظيفة ترتيب الظهور خيارات

    ملخص القصة

    الاسم ملخص القصة الرسمي؟ خيارات
    Mahmoud Radi يرصد الفيلم حالة الغليان التي كانت يموج بها الشارع المصري بالتزامن مع اندلاع ثورة 1919، وهو الحدث الكبير الذي يوحد مصائر أحمد عبدالحي كيرة وعبدالقادر الجن ليشتركا في النضال ضد المحتل اﻹنجليزي. 192

    نبذة عن القصة

    الاسم نبذة عن القصة الرسمي؟ خيارات

    القصة الكاملة

    الاسم القصة الكاملة الرسمي؟ خيارات
    Mohamed Kassem أحمد عبدالحي كيره (كريم عبدالعزيز) شاهد مصرع والدته (سلوي محمد علي) وشنق والده (رشدي الشامي) فى أرضه، فى حادث دنشواي عام ١٩٠٦، وسمع إهانة المندوب السامي البريطاني اللورد كرومر، للمصريين قبل عزله، فباع الأرض وهاجر للقاهرة مع جدته (عارفه عبدالرسول) ودرس الطب والتمثيل، وأصبح صديقاً للإنجليز، وعمل بالمستشفي الميري، وأطلق عليه زملاءه لقب " إبن الإنجليز ", وتزوج من زينب (روبي) وأنجب إبنه فهمي (ياسين أمير). عبدالقادر شحاته الجن (أحمد عز) متعاون مع الإنجليز، الذين هزموا العالم فى نظره، ويبيع لهم السجائر والخمور والمخدرات فى معسكرهم بوسط القاهرة، تحت قيادة العقيد دوجلاس، ويدمن الجن تناول الخمور وشم الهيروين ومرافقة الساقطات، رغم أن والده شحاته (أحمد كمال)، كان من جنود عرابي، ويستاء من تصرفات إبنه الجن، وعندما تشاجر الجن مع تاجر المخدرات عربي ترماي (أحمد عبدالله محمود)، قام الإنجليز بحماية الجن. كان كيرة يتعاون مع مجموعة من المقاومة، تتخذ من بدروم كافيه ريش مقراً لها، وتتكون من سبعة ابطال وعلى رأسهم كيره، وهم : نجيب الهلباوي (سيد رجب) أقدم واحد فى المقاومة، فصل من وظيفته الحكومية وتم سجنه بسبب السياسة، وبعد خروجه إنضم للمقاومة، إسحاق نعيم (محمد عبدالعظيم) عامل طباعة متقاعد، وأسرع من يطبع المنشورات، دولت فهمي (هند صبري) معلمه مسيحية بمدرسة السنية، صعيدية شجاعة، تعيش فى بيت الطالبات، بعد وفاة والدها، وتشترك فى جمعية لتحرير المرأة، إبراهيم شوكت (أحمد مالك) رسام ثري، يعد أصغر شخص فى المقاومة ويقوم برسم المنشورات، ألكساندرا (لارا إسكندر) أرمنيه يحبها إبراهيم، وقد ضمها للمقاومة عندما علم بإجادتها إطلاق النار، سيد عبدالكريم بطل أولمبي فى رفع الأثقال، ويجيد إطلاق النار، وأخيراً راغب داود (على قاسم) يهودي مصري خبير سلاح وأبكم يجيد قراءة الشفاه، وكان يساعدهم حسن نشأت (أياد نصار) صديق كيره، الذى يعمل بالقصر، ويمدهم بمعلومات عن تحركات القصر، كما يمدهم بالأموال التى تساعدهم على المقاومة، وكانوا يستخدمون الراقصة نرجس (هدي المفتي) لإستدراج الإنجليز وقتلهم، وكان كيرة يحتفظ بزرار نحاسي من بدلة كل إنجليزي يقتله. وعندما طالب المحامي سعد زغلول برحيل الإنجليز وإنهاء الإحتلال، قبضوا عليه إستعداداً لنفيه خارج البلاد، فقامت المظاهرات فى أنحاء البلاد، فيما عرف بثورة ١٩١٩، وإشتبك الإنجليز مع المتظاهرين وقتلوا منهم الكثير، وإرتدي شحاته، والد الجن، ملابسه فى جيش عرابي، ورفع سيفه لقتال الإنجليز، فقتله العقيد دوجلاس، مما كان له الأثر الكبير فى ترك الجن لحياة اللهو والإنضمام للمقاومة، حيث وقع فى غرام دولت، التى طالبته بالإمتناع عن الخمر والمخدرات، فإستجاب لها. إيملي (رزان جمال) موظفة إنجليزية بالمتحف المصري، وإبنة القاضي براكستون، رئيس المحاكم المختلطة، عثرت على طفل مصاب بالمظاهرات، فأتت به للمستشفي، وتعرف عليها كيره، من أجل أن تكون عين له على الإنجليز، وعلم منها أخبارهم، دون أن تعلم أنه من المقاومة. قامت المقاومة بالهجوم على معسكر الإنجليز وقتلت العقيد دوجلاس، وإستشهد سيد عبدالكريم، وقام المندوب السامي اللنبي ومعه القاضي براكستون، بإستدعاء ثعلب المباحث هارفي (سام هزلدين) للبحث عن مرتكبي حادث مصرع دوجلاس وتدمير المقاومة، ومن خلال السيف الخاص بشحاته وبمساعدة عربي ترماي، تم التوصل للجن، الذى إختفي تماماً. أليعازر فهمي (تامر نبيل) شقيق دولت، إختطفه الإنجليز من أرضه، مع الكثيرين، ليحفروا لهم الخنادق فى سيناء، والإشتراك فى مقاومة الأتراك، وأجبروه على قتل الأسري الأتراك، مما أصابه بحالة إنهيار، فأعادوه لأرضه، بعد ان مات نصف المشاركين معه. إعتدي الكولونيل كييف ستانلي على المصلين بمسجد الحسين، وقتل ١٢ من المصليين، مما أثار حنق إيملي على والدها، وعندما علم كيره من إيملي أنهم سيحتفلون بعيد ميلاد كييف ستانلي فى فندق الكونتينينتال، دبر مع المقاومة الإنتقام من ستانلي، وتم قتله أثناء خروجه من الفندق. أصيبت زينب بالحمي وماتت، وخاف كيره على إبنه فهمي، أن يفقد أيضاً أباه، فإعتزل المقاومة، ولكن الجن إستطاع إعادته، بدعوي أن فهمي يعيش يتيماً، أفضل من أن يعيش ذليلاً، كما أن الإنجليز قتلوا مائة فلاح من قرية القرشي، بعد أن أطلقت الطائرات النار عليهم فى حقولهم. عرض الجن على المقاومة إقتحام معسكر الإنجليز بوسط القاهرة، بالدخول فى عربة اللحوم، وتفجير المعسكر، وتم الهجوم بنجاح وإستشهد إبراهيم، وتمكن هارفي من إقتفاء أثر المهاجمين، حتى توصل للهلباوي، الذى عذبه وعرض عليه برائته من كل التهم، ومكافأة ١٠ آلاف جنيه ومرتب ٣٠ جنيه شهري مدي الحياة، والعودة لوظيفته الحكومية، مقابل أن يبلغة بأسماء المقاومة والممول، فضعف الهلباوي وأخبره بكل شيئ، وحتى لا تظهر خيانته، تم إرجاء الإفراج عنه. تطورت العلاقة بين الجن ودولت، وبين كيره وإيملي، وتم مداهمة مخبأ المقاومة، وهرب الجميع وإستشهد راغب الأبكم، وشك الجميع فى بعضهم، وأيقنوا أن هناك خائن بينهم، وتواري الجميع بعد أن علم هارفي كل شيئ عنهم، لذلك قرروا مهاجمته قبل أن يهاجمهم، وإستعانوا بالراقصة نرجس، التى مكنتهم من إطلاق النار على هارفي، فى حفل راقص، وأصيب هارفي ولكنه لم يمت، وتم نشر صور أفراد المقاومة، وعلمت إيملي أن كيره هو الذى قتل صديقهم كييف ستانلي، وخافت على والدها، الذى أبلغها أن إسمها مدرج فى قائمة المتعاطفين مع المصريين، وأنها تحت المراقبة. أبلغهم حسن نشأت بتحركات سيردار الجيش الإنجليزي، وطلب منهم تصفيته خلال يومين، وأمدهم بالمال اللازم وبالرجال، وتمكن كيره من إغتياله، وأصيب الجن بعد أن أنقذ دولت من عسكري إنجليزي، وتم القبض عليه بجوار مكان الحادث، ولكن دولت تقدمت للشهادة لصالح الجن، وإدعت أنها عشيقته، وأنها كانت معه أثناء حادث السردار، وإستغل هارفي الموقف، ونشر صورة دولت مع الجن، كما كان كاتب النيابة (عادل شعبان) من بلد دولت، فأوصل الخبر للبلد، وتم إستدعاء دولت بدعوي مرض والدتها، وقام أخيها أليعازر بقتلها. تم القبض على إسحاق نعيم وألكسندرا وحسن نشأت وتم إعدامهم، وتمكن الجن من الهرب وأخبر أليعازر وأمه (سلوي عثمان) بأن دولت بطله. هرب كيره إلى إستانبول، وعندما فكر فى تغيير ملامحه والعودة لمصر، طلب منه الجن الإنتظار، لأن المراسلات مراقبه، خصوصاً أن الهلباوي علم بمكان كيره، وتم تكليفه بإعادته لمصر، وإلتقي الجميع فى إستانبول هارفي والهلباوي وكيره والجن، وتمكن كيره من قتل هارفي ولكنه أصيب، وتمكن الجن من قتل الهلباوي، وقبل أن يلفظ كيره أنفاسه الأخيره، أوصي الجن برعاية إبنه الصغير فهمي، الذى كبر (كريم محمود عبدالعزيز) وعاصر خروج الإنجليز من مصر عام ١٩٥٦. (كيره والجن) 5543

    هوامش

    الاسم نص الهامش المعيار خيارات
    Mahmoud Radi يسجل هذا الفيلم التعاون الخامس بين أحمد مراد ومروان حامد بعد أفلام (الفيل اﻷزرق، اﻷصليين، تراب الماس، الفيل اﻷزرق 2).
    Mahmoud Radi ثالث فيلم مقتبس للسينما عن رواية ﻷحمد مراد بعد (الفيل اﻷزرق، تراب الماس).

    النقد الفني

    الاسم نص النقد به حرق للأحداث؟ الرسمي؟ خيارات
    عاشق السينما

    كيرة والجن .. ملحمة وطنية تاريخية تهدم أسطورة العجز في السينما المصرية

    لسنوات طويلة ترسخ في وجدان المشاهدين وصناع الأفلام بأن أمكانياتنا السينمائية متواضعة ولسنا قادرين على عمل أعمال تاريخية ملحمية تضاهي ما نراه في هوليود ولا حتى...اقرأ المزيد تضاهي تجربة فيلم (الناصر صلاح الدين) التي لم تتكرر، نردد دائماً بأنها أعمال تتطلب ميزانيات ضخمة وأن الجمهور لن يعجبه هذا اللون من الأفلام وأن كبار الممثلين لا يفضلون المخاطرة والمشاركة في هذه الأفلام. فيلم كيرة والجن استطاع أن يهدم هذه الأساطير وأفكار العجز وقلة الحيلة وأننا عندما نقدم عمل فني متواضع هذا ليس أفضل ما عندنا بل نستطيع أن نقدم أعمال فنية قوية وأن لدينا إمكانيات لعمل أفلام ملحمية كبرى، أثبت أن العمل الجيد يأتي بالإهتمام بالتفاصيل ولو بسيطة مثل الاستعانة بممثل أجنبي والاهتمام بموضوع اللغة واللكنة، الاهتمام بالديكور والملابس وأماكن التصوير. كيرة والجن ليس أول محاولة لتقديم أعمال تاريخية فقد سبقه فيلم الكنز والممر وأيضاً من الممكن أعتبار حرب كرموز ضمن هذه الفئة، ثنائية مروان حامد وأحمد مراد بدأت بمخاطرة ومحاولة أقتحام السينما عام 2014 في فترة كانت لا ترحب بأي افلام درامية جادة ونجح الفيلم الأزرق في تحطيم أرقام شباك التذاكر ويفتح لنا باب للسينما الخالية من أفلام المهرجاناتو أستمر التعاون ونجاح تلو الأخر حتى قرر المنتجين تسخير الميزانيات الضخمة لمخرج كبير استطاع اثبات نفسه بقوة. فيلم كيرة والجن ملحمة تاريخية عظيمة وتجسيد متقن من الجميع، فيلم رأينا فيه إبداعات سينمائية سواء في الكادرات والتصوير والديكور والملابس أو حتى المؤثرات البصرية والسمعية، اجتهاد واضح من قبل الممثلين من أجل أتقان أدوارهم وخصوصاً الحركات والاشتباكات. ربما يعاب قليلاً على الفيلم بعض التسرع في الجزء الثاني من الفيلم وبعض الهفوات في السيناريو لكنه يظل في النهاية فيلم متميز بمعنى الكلمة وربما يكون من أفضل الأعمال التي صدرت خلال 10 سنوات، فيلم ربما قد يقود ثورة سينمائية تشجع صناع الأفلام على تقديم هذا النوع من الأفلام التي أبتعدوا عنها كثيراً بسبب أساطير ومعتقدات مترسخة بقلة الإمكانيات وقلة الحيلة وذوق الجمهور وكن الفيلم استطاع اثبات العكس.
    دعاء أبو الضياء

    كيرة والجن... عندما تغلب الصورة على الدراما

    من إخراج مروان حامد، وسيناريو وحوار أحمد مراد، والمأخوذ عن روايته 1919، وبطولة نخبة من النجوم على رأسهم أحمد عز وكريم عبدالعزيز وهند صبري وسيد رجب وأحمد مالك،...اقرأ المزيد إلى جانب الممثل الإنجليزي سام هازل داين، جاء فيلم كيرة والجن كملحمة تاريخية تستعيد واحدة من أهم الفترات في تاريخ مصر، فترة الاحتلال الإنجليزي وما صاحبها من ثورة 1919، وصولا إلى التحولات الكبرى التي مهدت لمرحلة جديدة من تاريخ البلاد. من اللحظة الأولى، يفرض الفيلم نفسه كعمل بصري مبهر بكل المقاييس. الصورة البانورامية الواسعة، وتفاصيل المعارك، والاشتباكات، والفضاءات التاريخية، كلها خرجت بتوقيع بصري واضح للمخرج مروان حامد، وبمجهود لافت من المصور أحمد المرسي، مع لمسات مونتاج دقيقة من أحمد حافظ ساهمت في الحفاظ على إيقاع سريع ومكثف. ورغم هذا الإبهار، يظل هناك إحساس بوجود بعض المشاكل في السرد الدرامي وتوازن الأداء التمثيلي. في كل مرة يمتلك فيها مروان حامد مادة قوية، ينجح في تطويع أدواته لصناعة تجربة بصرية مدهشة. هو مخرج يعتمد على الصورة كعنصر أساسي في الحكي، ويبرع في إدارة الممثلين وتقديم لحظات عاطفية وعنيفة شديدة التأثير. هنا تحديدا، استطاع أن يقدم فيلما مليئا بالحركة والطاقة، يجعل المشاهد في حالة انبهار مستمر، حتى لو كانت بعض تفاصيل القصة لا تسير بنفس القوة. الفيلم ليس مجرد عمل أكشن، بل أقرب إلى “عقلية تصويرية” تعتمد على تكثيف المشاهد والأحداث، وتقديم شخصيات متعددة في وقت سريع، ما يمنح التجربة طابعا ملحميا، لكنه أحيانا يأتي على حساب العمق الدرامي. ورغم ذلك، يظل واضحا أن مروان حامد يمتلك سحره الخاص في تقديم السينما الجادة ذات الطابع البصري القوي، حتى لو كانت بعض عناصر السيناريو غير مكتملة النضج. من أبرز الملاحظات على الفيلم هو تنفيذ بعض مشاهد المعارك وإطلاق النار بطريقة مبالغ فيها وغير منطقية أحيانا، حيث تبدو بعض المواقف وكأن الشخصيات محصنة ضد الرصاص، وهو ما يخلق فجوة بسيطة في الإقناع الواقعي. القصة تدور حول المقاومة الشعبية بقيادة “كيرة” ورفاقه، وارتباطهم بشخصية “الجن” بعد مقتل والد أحدهم على يد ضابط إنجليزي، لتبدأ رحلة انتقام وتنظيم عمليات مقاومة ضد الاحتلال. الفيلم يستند إلى أحداث تاريخية حقيقية مثل حادثة دنشواي وثورة 1919، وهو ما أضفى عليه ثقلا دراميا وتاريخيا مهما، خاصة مع تعاون ناجح سابق بين مروان حامد وأحمد مراد في أعمال مثل الفيل الأزرق. كما يلعب الفيلم على المشاعر الوطنية والإنسانية بشكل واضح، مستحضرا أحداثا شكلت وجدان الشعب المصري حتى اليوم. لكن على مستوى السيناريو، يظهر بوضوح أن البناء الدرامي الممتد لقرابة الثلاث ساعات حاول تقديم كل شخصية كقصة مستقلة داخل العمل، وهو ما أدى إلى حالة من التشتت. الربط بين الشخصيات جاء أحيانا ضعيفا، ودوافع بعض العلاقات لم تبن بشكل كاف، مثل تطور علاقة كيرة بالجن، أو إدخال الخط الرومانسي الذي بدا مفاجئا وأبطأ الإيقاع العام. كما أن ازدحام الشخصيات جعل الفيلم يميل أحيانا إلى الفوضى الحوارية، حيث لا يكاد يخلو مشهد من حوار أو مونولوج، مما خلق إحساسا بالضغط السردي بدلا من الانسيابية. في المقابل، يظل الجانب الفني أحد أهم نقاط القوة. فالمونتاج والصوت بإشراف أحمد حافظ، إلى جانب المؤثرات البصرية والتصوير، قدموا مشاهد معارك عالية الجودة ومليئة بالتوتر. كما أن موسيقى هشام نزيه لعبت دورا مهما في تعزيز الحالة الدرامية ورفع الإحساس بالضغط النفسي في لحظات المواجهة، وهو عنصر أصبح علامة بارزة في أعمال مروان حامد. أما على مستوى التمثيل، فقد قدم أحمد عز وكريم عبدالعزيز أداء قويا ومتماسكا، كل منهما بطبقات تمثيلية مختلفة تعكس ثقل الشخصية وتعقيدها. كما قدمت هند صبري حضورا إنسانيا مؤثرا رغم محدودية المساحة، بينما أضاف سيد رجب وأحمد مالك أبعادا مهمة للفيلم. ومع ذلك، لا يمكن تجاهل أن بعض الشخصيات بدت وكأنها امتداد لأنماط سابقة في أعمال أخرى، مما قلل من عنصر المفاجأة في الأداء. ورغم هذا الزخم الكبير من النجوم، إلا أن إدارة المخرج للممثلين كانت واضحة، حيث نجح في استخراج أفضل ما لديهم داخل الإطار العام للفيلم. في النهاية، حقق كيرة والجن نجاحا جماهيريا كبيرا، انعكس في إيراداته القوية منذ الأيام الأولى، وهو ما يؤكد وجود قاعدة جماهيرية تنتظر هذا النوع من الأعمال الملحمية. الفيلم في مجمله تجربة مبهرة بصريا وغنية فنيا، لكنه يظل عالقا بين الإعجاب بالشكل، والتحفظ على بعض تفاصيل المضمون… ليترك في النهاية شعورا بالرضا، لكنه ليس تصديقا كاملا لما شاهده المشاهد.
    عمر فتحي محمد الصايغ

    مجهود تمثيلي واخراجي وتأليفي كبير لكن يفقده بعضا من الحبكة الفنية

    مجهود ضخم حقيقة من كل المشاركين تمثيلا واخراجا وتاليفا وخلافه ... مشاهد اخراجية كثيرة أقرب الي العالمية بل تصل لمستواها بالفعل مع خليط من السرد التاريخي لحقبة...اقرأ المزيد تاريخية مهمة جدا في تاريخ مصر لكن عندي بضعة ملاحظات باختصار الفيلم بهذا المجهود مصنف كعمل فني وليس تجاري بحت حتي وان كانت به مشاهد اكشن محكمة وممتازة لكن لابد وألا يخرج عن الحبكة الفنية علي حساب الجانب الظاهري كما في الافلام التجارية ... بمعني سلسة افلام مثل fast and furious او سلسلة expendables نجد أنها سلسلة تجارية بحتة يعني بالبلدي البطل بينط ويجري ويتشقلب بالعربية ومش بيموت لانه البطل وبيواجه 20 فرد لواحده وبينتصر عليهم واللي بيتفرج بيبقي داخل الفيلم ومتقبل دة لانه داخل فيلم تجاري بيعتمد ف المقام الاول علي الحركة والاثارة والاكشن ودي مدرسة اخراجية وتمثيلية لها جمهورها ... لكن في حالة فيلم كيرة والجن المشاهد بيتفرج هنا علي فيلم تاريخي درامي تشويقي وفيه بعض رومانسية وبيقول رسالة وهدف فهنا أجد إنه غير مطلوب مبالغة ف الاكشن زي إن الابطال يخشوا مكان مليان عساكر ومع ذلك ينتصروا عليهم لان حتي الحقيقة مش كدة همة ف النهاية مقاومين بأسلحة بسيطة وبعض مثلا الاسلحة المسروقة لكن مش جيش بيحارب جيش عشان أخش وسط مكان مليان عساكر ولا في معسكر كبير وأصفي كل اللي فيه ... ثانيا الحبكة ايضا كانت غير موفقة في نهاية دولت فهمي بذكاءها وقوتها وتكون نهايتها بالسهولة دي وايضا عدم وجود حبكة لمبرر ان الهلباوي يتغير موقفه من غير تمهيد للمشاهد ايه يوصله لكدة لانه دة واحد بيقاتل الانجليز وصدره قدام الرصاص هيتأثر لمجرد انهم مسكوه؟!!! .... ايضا ازاي البوليس بيدور عليهم وعرفهم وهمة بينفذا عملية اغتيالية جديدة بالسهولة دي؟!! ... وازاي كيرة دكتور معروف ومحدش لقط وشه ف اي عملية وكان بعد كل عملية بيرجع الشغل عادي جدا؟!! .. ايضا عدم وجود حبكة في القفر الزمني من 1919 لحد العشرينات فجأة وايضا كيرة لما بقي في اسطنبول فجأة وبعدين بيقول هعمل عملية تغيير شكل هو العمليات دي كانت موجودة في العشرينات؟!! وحتي لو كانت موجودة هتكون موجودة بشكل بدائي جدا جدا و اكيد مش هتتعمل بسهولة لأي حد كدة ومن طبيب الماني كمان ودة وقت حرب هيوافق طبيب علي حاجة زي دي ازاي؟ .... ايضا ملاحظة بخصوض استخدام شخصيات حقيقية زي كيرة والجن ودولت فهمي دول كانوا شخصيات مناضلة حقيقية لكن في الفيلم لم يحكي قصتهم بدقة ف الحقيقة وانما عمل لكل واحد قصة مختلفة عن الشخصية الحقيقية واجد ان المؤلف لما يحالفه الحظ في ذلك لانه زي ما قال اول الفيلم ان الفيلم مستوحي من تاريخ لكن مش مرجع تاريخي كان يجيب الشخصيات اللي هو الفها مستوحاة من المناضلين دول بس باسامي وكينونات مختلفة لان مادام ذكرت اسم شخصية في الحقيقة يبقي لازم احكي قصتها بدقة والا اعمل زيها مستوحاة منها لكن باسم وتفاصيل انا اللي ألفها
    حقوق الطبع محفوظة © 2026, شركة دملج (ش.م.م) ®
    رئيس مجلس الإدارة: خالد هشام
    رئيس التحرير: دعاء محمد
    ملك وإدارة دملج ش.م.م: