- الرئيسية
- فيلم - إسكندرية كمان وكمان - 1990
- تعديل بيانات
- English
تعديل بيانات: فيلم - إسكندرية كمان وكمان - 1990
معلومات أساسية
طاقم العمل
- ﺗﻤﺜﻴﻞ (36)
- ﺇﺧﺮاﺝ (7)
- اﻧﺘﺎﺝ (6)
- ﺗﺄﻟﻴﻒ (3)
- ﺩﻳﻜﻮﺭ (3)
- ﺗﺼﻮﻳﺮ (2)
- ﻣﻼﺑﺲ (2)
- ﺻﻮﺕ (1)
- ﻣﺎﻛﻴﺎﺝ (1)
- ﻣﻮﻧﺘﺎﺝ (1)
- ﺃﺩﻭاﺭ ﻣﺘﻌﺪﺩﺓ (1)
- ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ (1)
- ﺗﻮﺯﻳﻊ (0)
- ﺩﻭﺑﻠﻴﺮ (0)
- ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ (0)
- ﺩﻋﺎﻳﺔ (0)
- ﺟﺮاﻓﻴﻜﺲ (0)
- ﻣﻌﻤﻞ (0)
- ﻛﺎﺳﺘﻴﻨﺞ (0)
- دبلجة (0)
قسم ﺗﻤﺜﻴﻞ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | يسرا | نادية | 1 | |
| 2) | يوسف شاهين | يحيى الاسكندراني | 2 | |
| 3) | حسين فهمي | بنفسه/النحات | 3 | |
| 4) | عمرو عبدالجليل | عمرو | 4 | |
| 5) | هشام سليم | مجدي | 5 | |
| 6) | تحية كاريوكا | بنفسها | 6 | |
| 7) | هدى سلطان | والدة نادية | 7 | |
| 8) | رجاء حسين | ممثلة | 8 | |
| 9) | سيف عبدالرحمن | النقيب | 9 | |
| 10) | عبلة كامل | 10 | ||
| 11) | حسن العدل | أحد المعتصمين | 11 | |
| 12) | أحمد الحريري | ممثل | 12 | |
| 13) | منحة البطراوي | جيجى زوجة يحيى | 13 | |
| 14) | توفيق صالح | بنفسه | 14 | |
| 15) | زكي فطين عبدالوهاب | جندي مساعد يحيى | 15 | |
| 16) | محمد توفيق | بنفسه | 16 | |
| 17) | صلاح ذو الفقار | بنفسه | 17 | |
| 18) | محمد فاضل | بنفسه | 18 | |
| 19) | حسام الدين مصطفى | بنفسه | 19 | |
| 20) | علي بدرخان | بنفسه | 20 | |
| 21) | ماهر سليم | أحد المعتصمين | 21 | |
| 22) | محمد هنيدي | ممثل | 22 | |
| 23) | عزت المشد | مندوب رئاسة الجمهورية | 23 | |
| 24) | خالد حمزة | 24 | ||
| 25) | توفيق الكردي | 25 | ||
| 26) | إبراهيم حسنين | 26 | ||
| 27) | محمد جبريل | أحد المعتصمين | 27 | |
| 28) | مهجة عبدالرحمن | الخدامة | 28 | |
| 29) | أسامة طه | 29 | ||
| 30) | ياسر علي ماهر | طبيب في جامعة القاهرة | 30 | |
| 31) | بهاء ثروت | 32 | ||
| 32) | طارق كامل | 33 | ||
| 33) | إيزابيل كمال | 34 | ||
| 34) | تامر أشرف | طفل | 35 | |
| 35) | نهلة سلامة | كومبارس صامت | 36 | |
| 36) | منير مكرم | 40 |
قسم ﺇﺧﺮاﺝ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | يوسف شاهين | مخرج | 1 | |
| 2) | يسري نصر الله | مخرج منفذ | 2 | |
| 3) | عصام علي | مساعد مخرج أول | 3 | |
| 4) | رضوان الكاشف | سكريبت | 4 | |
| 5) | خالد الحجر | كاستينج | 5 | |
| 6) | ميساء عارف | سكريبت إضاءة | 6 | |
| 7) | عاطف حتاتة | كلاكيت | 7 |
قسم اﻧﺘﺎﺝ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | أفلام مصر العالمية (يوسف شاهين وشركاه) | منتج | 1 | |
| 2) | يوسف شاهين | منتج | 2 | |
| 3) | ماريان خوري | منتج | 3 | |
| 4) | حسام الدين علي | تنسيق الإنتاج | 7 | |
| 5) | تميم عبده | إدارة الإنتاج | 9 | |
| 6) | سامح السيد | إدارة الإنتاج | 10 |
قسم ﺗﺄﻟﻴﻒ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | يوسف شاهين | سيناريو | 1 | |
| 2) | يسري نصر الله | اشترك في كتابة السيناريو | 2 | |
| 3) | سمير نصري | اشترك في كتابة السيناريو | 3 |
قسم ﺩﻳﻜﻮﺭ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | أنسي أبو سيف | الإشراف الفني والديكور | 4 | |
| 2) | ستوديوهات جلال | المناظر الداخلية | 5 | |
| 3) | محمد همام | مساعد الديكور | 6 |
قسم ﺗﺼﻮﻳﺮ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | سمير بهزان | مصور | 3 | |
| 2) | رمسيس مرزوق | مدير التصوير | 4 |
قسم ﻣﻼﺑﺲ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | عمرو خليل | مصمم الملابس | 3 | |
| 2) | ناهد نصر الله | مشرف الملابس | 4 |
قسم ﺻﻮﺕ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | دومينيك هينيكان | مكساج | 2 |
قسم ﻣﺎﻛﻴﺎﺝ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | إيفلين بيو | ماكيير | 2 |
قسم ﻣﻮﻧﺘﺎﺝ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | رشيدة عبدالسلام | مونتير | 2 |
قسم ﺃﺩﻭاﺭ ﻣﺘﻌﺪﺩﺓ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | إنجي الصلح | مصمم الاستعراضات | 2 |
قسم ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | محمد نوح | موسيقى تصويرية | 2 |
ملخص القصة
| الاسم | ملخص القصة | الرسمي؟ | خيارات |
|---|---|---|---|
| Mahmoud Radi | يواصل المخرج الراحل (يوسف شاهين) سرد سيرته الذاتية مجددًا بعد فيلمي (إسكندرية ليه؟) ، و(حدوتة مصرية) حيث يتقاطع هنا العام بالخاص ، والوثائقي بالسردي ، فيتذكر يحيى (يوسف شاهين) تفاصيل علاقته الإنسانية والفنية بعمرو (عمرو عبد الجليل) منذ فوز (إسكندرية ليه؟) بجائزة لجنة التحكيم من مهرجان (برلين) وحتى انفصالهما الفني، وفي الوقت ذاته يعايش (يحيى) الأيام المضطربة التي شهدت إضراب الفنانين ، ويقترب خلالها بشكل كبير من نادية (يسرا) . 428 |
نبذة عن القصة
| الاسم | نبذة عن القصة | الرسمي؟ | خيارات |
|---|---|---|---|
| Mahmoud Radi | خلال اضراب الفنانين، يستعيد يحيى في ذاكرته كل ما رآه مع الممثل عمرو الذي كانت تجمعه به علاقة انسانية وفنية 106 |
هوامش
| الاسم | نص الهامش | المعيار | خيارات |
|---|---|---|---|
| Mahmoud Radi | يستند الفيلم في أحداثه إلى واقعة إضراب الفنانين في عام 1987 احتجاجًا على صدور القانون رقم 103، والذي كان يخول للنقيب أن يرشح نفسه مدى الحياة، وليس لدورتين فقط | ||
| Mahmoud Radi | الفيلم الثالث من رباعية السيرة الذاتية للمخرج يوسف شاهين |
النقد الفني
| الاسم | نص النقد | به حرق للأحداث؟ | الرسمي؟ | خيارات |
|---|---|---|---|---|
| أحمد رجب |
ثورة..."الأنا"كان شاهين سبق وأن واجه نفسه في سينما في "حدوتة مصرية" و" أسكندرية ليه؟!"، الآن يعيد الكرة؛ ليندد بالديكتاتورية التي تهيمن عليه في التعامل مع الممثلين. هنا...اقرأ المزيد شاهين يكتشف أن لهم ذوات مستقلة، ونفوس تتبرج بكلمة الأنا، كان حسبه أن الجميع يجب أن يرضخ لرؤيته، ويذوب في خياله، بحجة أن خصب، أو أنه - بكونه المخرج - فهو صاحب الكلمة الأولى والأخيرة، ولديه القدرة الأكبر على تخيل كل صغيرة وكبيرة، حتى فيما يتضمن أدق التفاضيل في طريقة حركة وحوار الممثلين. يبدأ في التعامل مع ديكتاوريته على أنها خطيئة، ثم يلفت النظر إلي أنه كان يصنع ألهة من بعض الممثلين في بعض الأحيان، كما فعل مع محسن محيي الدين. وفي الأساس الفيلم كان يروي قصة الصداقة التي تشكلت بين محسن محيي الدين وبين شاهين، علاقة مهنية في قوامها الأساسي إلا أنها شرعان ما أضبحت علاقة عاطفية وصداقة حميمية، أو علي الأقل - علي حسب رؤية شاهين- كانت كذلك من طرف شاهين وحده، أو اصبحت من طرف شاهين وحده بعد بعض الأحداث التي وترت تلك الصداقة. ينفذ الفيلم من هذه العلاقة إلي التزمت الشاهيني في العمل ثم يتسع عالم الفيلم أكثر فأكثر ليروي واقعة إضراب الفنانين، بيد أن الفيلم يربط بين تلك العناصر ليدمجمهم في مفاهيم متوافقة، تدور كلها حول فكرة أثبات الذات، أو احقية أستقلالية الذات. من المعروف أن سينما يوسف شاهين تكترث بالجانب الوثائقي، كما هي تكترث بالموسيقى والرقص علي سبيل المثال، وهنا يسكب شاهين الجزء الوثائقي على السياق الروائي، ليربط ويشبك الأفكار كما ذكرنا من قبل، فيظهر الفيلم ككتلة واحدة متماسكة، تنادي بانشودة من أجل ثورة الأنا!! |
