- الرئيسية
- فيلم - ملف في الآداب - 1986
- تعديل بيانات
- English
تعديل بيانات: فيلم - ملف في الآداب - 1986
معلومات أساسية
طاقم العمل
- ﺗﻤﺜﻴﻞ (25)
- ﺻﻮﺕ (7)
- اﻧﺘﺎﺝ (5)
- ﺇﺧﺮاﺝ (4)
- ﻣﻌﻤﻞ (4)
- ﺗﻮﺯﻳﻊ (3)
- ﻣﻮﻧﺘﺎﺝ (3)
- ﺗﺼﻮﻳﺮ (2)
- ﻣﺎﻛﻴﺎﺝ (2)
- ﺗﺄﻟﻴﻒ (1)
- ﺟﺮاﻓﻴﻜﺲ (1)
- ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ (1)
- ﻛﺎﺳﺘﻴﻨﺞ (1)
- ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ (1)
- ﻣﻼﺑﺲ (0)
- ﺩﻭﺑﻠﻴﺮ (0)
- ﺩﻋﺎﻳﺔ (0)
- ﺩﻳﻜﻮﺭ (0)
- ﺃﺩﻭاﺭ ﻣﺘﻌﺪﺩﺓ (0)
- دبلجة (0)
قسم ﺗﻤﺜﻴﻞ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | فريد شوقي | رشاد | 1 | |
| 2) | مديحة كامل | مديحة | 2 | |
| 3) | صلاح السعدني | المقدم سعيد أبو الهدى | 3 | |
| 4) | أحمد بدير | كمال | 4 | |
| 5) | وحيد سيف | سيد النونو | 5 | |
| 6) | توفيق الدقن | وصفي | 6 | |
| 7) | علي الغندور | المحامي | 7 | |
| 8) | ألفت إمام | عايدة | 8 | |
| 9) | سلوى عثمان | رجاء | 9 | |
| 10) | شوقي شامخ | شريف | 10 | |
| 11) | زكريا موافي | أبو السعود | 11 | |
| 12) | محمود العراقي | مدكور - مخبر | 13 | |
| 13) | سعيد طرابيك | القاضي | 14 | |
| 14) | ناصر سيف | الضابط هشام | 15 | |
| 15) | شفيق الشايب | مسؤول كبير بالداخلية | 16 | |
| 16) | أحمد صيام | الصحفي محسن | 17 | |
| 17) | يوسف داوود | الطبيب | 18 | |
| 18) | رأفت راجي | عزت نور الدين - المؤلف | 19 | |
| 19) | سعيد شنبر | عبدالعال - مخبر | 25 | |
| 20) | لويس يوسف | 25 | ||
| 21) | تغريد البشبيشي | علية المريوطي | 26 | |
| 22) | صباح محمود/صباح شحاتة/صباح عبدالعزيز | من الحضور بالمحكمة | 27 | |
| 23) | عبدالجواد متولي | رئيس مباحث الآداب | 28 | |
| 24) | حلمي الغمراوي | مُخبر بالمباحث | 29 | |
| 25) | صالح العويل | سائق التاكسي | 30 |
قسم ﺻﻮﺕ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | مجدي كامل | مهندس الصوت | 1 | |
| 2) | أحمد عبدالخالق | مسجل الحوار | 2 | |
| 3) | علي حامد | مسجل الحوار | 3 | |
| 4) | خالد أحمد | مساعد الصوت | 8 | |
| 5) | جليلة الحريري | مساعد الصوت | 9 | |
| 6) | حسن إبراهيم | مساعد الصوت | 10 | |
| 7) | أنور حنفي | مساعد الصوت | 11 |
قسم اﻧﺘﺎﺝ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | أفلام وحيد حامد | منتج | 1 | |
| 2) | أبيدوس فيلم | منتج | 2 | |
| 3) | فتحي يسري | منتج منفذ | 6 | |
| 4) | حسن السميعي | مساعد منتج | 7 | |
| 5) | وحيد حامد | منتج | 8 |
قسم ﺇﺧﺮاﺝ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | عاطف الطيب | مخرج | 1 | |
| 2) | محمد النجار | مخرج مساعد | 2 | |
| 3) | مها رشدي | سكريبت | 5 | |
| 4) | أحمد برقوقة (برقوقة) | كلاكيت | 6 |
قسم ﻣﻌﻤﻞ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | ستوديو مصر | الطبع والتحميض | 1 | |
| 2) | سعد عبدالرحمن | رئيس قطاع المعامل | 2 | |
| 3) | فؤاد رمضان | مدير معامل ستوديو مصر | 5 | |
| 4) | ماجد موسى | مصحح الألوان | 6 |
قسم ﺗﻮﺯﻳﻊ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | دولار فيلم (إسماعيل الكردي وأولاده) | موزع داخلي | 1 | |
| 2) | سبوت 2000 للإنتاج السنيمائي (فيديو 2000) صفوت غطاس | موزع خارجي | 2 | |
| 3) | هليوبوليس فيديو فيلم | موزع فيديو | 4 |
قسم ﻣﻮﻧﺘﺎﺝ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | نادية شكري | مونتير | 1 | |
| 2) | نبيل حسين | مركب الفيلم | 4 | |
| 3) | كمال فهمي | نيجاتيف | 5 |
قسم ﺗﺼﻮﻳﺮ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | سعيد شيمي | مدير التصوير | 1 | |
| 2) | شريف إحسان | مساعد مصور | 3 |
قسم ﺗﺄﻟﻴﻒ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | وحيد حامد | مؤلف | 1 |
قسم ﺟﺮاﻓﻴﻜﺲ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | رضا جبران | التتر | 2 |
قسم ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | عمار الشريعي | موسيقى تصويرية | 2 |
قسم ﻛﺎﺳﺘﻴﻨﺞ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | سيد علي | 2 |
قسم ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ
| الاسم | الدور/الوظيفة | ترتيب الظهور | خيارات | |
|---|---|---|---|---|
| 1) | محمد قناوي | مصور فوتوغرافيا | 2 |
ملخص القصة
| الاسم | ملخص القصة | الرسمي؟ | خيارات |
|---|---|---|---|
| نورة النوري | يصدم سعيد الضابط بشرطة الآداب في بدء خدمته بقرار رئيسه بحفظ التحقيق في قضية علية هانم لصلتها بالمسئولين ويتحول إلى شخص جامد المشاعر. وعندما يدلي المرشد سيد للضابط بمعلومات تفيد أن بعض العاملات يترددن على شقة ويمارسن الهوى، يحاول بكل السبل الممكنة إثبات التهمة عليهم ولو بالزور. 277 |
نبذة عن القصة
| الاسم | نبذة عن القصة | الرسمي؟ | خيارات |
|---|---|---|---|
| Ahmed Kamal | ضابط شرطة يصطدم بفساد رؤسائه فيتحول إلى شخص جامد المشاعر، ويلفق تهمة ممارسة الرزيلة لمجموعة العاملات بسبب عزومة من زميلهن على الغذاء. 133 |
القصة الكاملة
| الاسم | القصة الكاملة | الرسمي؟ | خيارات |
|---|---|---|---|
| Mohamed Kassem | تعرض ضابط الآداب المقدم سعيد ابو الهدى(صلاح السعدنى)لموقف غريب فى بداية حياته المهنية، إذ قام بضبط شبكة دعارة بقيادة القوادة عليه (تغريد البشبيشى)، وكانت الواقعة مكتملة الأركان، ولكن بمجرد وصولهم لإدارة الآداب، تدخل احد العناصر الأمنية الأعلى رتبة من سعيد، وجعله ينهى القضية ويفرج عن المقبوض عليهن، ويعتذر لعليه هانم التى نعتها بأنها قوادة، وألقت هذه الحادثة بظلالها على سلوك المقدم سعيد الذى اعتبر تعامله مع ممارسات الدعارة، تار بايت، حتى انه استغل غياب مدير مكتب الاداب(عبد الجواد متولى) فى اجازة ورأس المكتب، وطلب من سيد النونو (وحيد سيف) صاحب قضية الاداب السابق، ان يمده بمعلومات عن العاهرات المترددات على مطعم وسط البلد الذى يعمل فيه جرسونا، وبالطبع لم يفشى النونو اسرار زبائنه من العاهرات، بل دل الضابط على ٣ فتيات يترددن يوميا على المطعم ومعهن رجل، وانتهت مهمته عند هذا الحد، ليتولى المخبر مدكور (محمودالعراقى) مراقبة المجموعة وجمع التحريات، وكانت المجموعة من الموظفين الذين يعملون بوسط البلد على فترتين بينهما ٤ ساعات راحة، يقضونها فى التسكع وسط البلد لعدم قدرتهم على العودة لمنازلهم لبعدها، فكانت الاولى مديحه(مديحه كامل) المطلقة التى تعمل فى مكتب كبير للآلة الكاتبة، وتسكن فى المقابر، والثانية رجاء (سلوى عثمان) آنسة تعمل فى مكتب للإنتاج السينمائى، وتعرف مديحة على بعض كتاب السيناريو، الذين يطلبون منها كتابة سيناريوهاتهم على الآلة الكاتبة بمنزلها كعمل اضافى، والثالثة عايده (ألفت إمام) الانسة التى تدير عيادة الدكتور حلمى سرور (يوسف داود) وتسكن فى نزلة السمان، وكان الرجل الذى يرافقهم الموظف بوسط البلد كمال (احمد بدير) يرغب فى الزواج من مدام مديحة، ولجأ للحاج رشاد (فريد شوقى) زميل مديحة فى المكتب، ليساعده على الاقتراب من مديحة، والذى استغل امتلاك كمال لشقة وسط البلد، ورث إيجارها من عمه المتوفى، وحصل على حكم محكمة بعد محاولة صاحب المنزل طرده، وطلب الحاج رشاد عمل عزومة سمك للشلة حتى ترى مديحه الشقة وتوافق على الزواج، وأثناء تناولهم الطعام ومعهم شريف (شوقى شامخ) صديق كمال، هجم بوليس الاداب على الشقة، وقبض على الجميع وقادهم للإدارة بتهمة الدعارة، وبطريقة غريبة زيف المقدم سعيد الحقائق، ليظهر البنات عاهرات، واستغل خوف الحاج رشاد وشريف من الفضيحة، ليوافقوا على اعتبارهم شهود، ويوقعوا على المحاضر التى كتبها بنفسه، ولم تستدعى النيابة الشهود وقدمت المتهمين للمحاكمة، وبمنتهى البساطة تمكن المحامى (على الغندور) من إقناع القاضى (سعيد طرابيك) بالبراءة، ولكنها براءة من القانون، أما امام الرأى العام فهن عاهرات، ولن تنمحى تلك التهمة من جبينهم، وسيظل لهن ملفا فى الاداب. 2279 |
هوامش
| الاسم | نص الهامش | المعيار | خيارات |
|---|---|---|---|
| محمود محجوب | تم العرض الأول للفيلم بمهرجان القاهرة السينمائي عام 1986 مع فيلم البريء للنجم أحمد زكي، لنفس المخرج عاطف الطيب. |
النقد الفني
| الاسم | نص النقد | به حرق للأحداث؟ | الرسمي؟ | خيارات |
|---|---|---|---|---|
| دعاء أبو الضياء |
ملف في الآداب: حين يتحول الأمان إلى رعب رسمييُعد المخرج الكبير عاطف الطيب أحد أبرز فرسان السينما الواقعية في مصر، إذ حمل على عاتقه طوال مشواره الفني هموم المجتمع، وحرص على تقديم أعمال تُمثل نبض الشارع...اقرأ المزيد وقضايا البسطاء. ومن خلال أدواته السينمائية المتقنة، استطاع أن يصوغ رؤيته الخاصة، التي ارتكزت دومًا على كشف المسكوت عنه، ومساءلة السلطة، وتسليط الضوء على معاناة المواطن العادي. قدم الطيب عددًا من الأعمال التي أصبحت علامات في السينما المصرية مثل "سواق الأتوبيس", "البريء", و*"ليلة ساخنة"*. وفي فيلمه "ملف في الآداب"، الذي كتب له السيناريو وحيد حامد في ثالث تعاون بينهما، يتناول قضية شائكة ترتبط بـ صورة الأمان في جهاز الأمن، وعلاقة المواطن بالسلطة، والحاكم بالمحكوم. تدور أحداث الفيلم حول مجموعة من الموظفين البسطاء، يجتمعون على غداء بسيط في منزل أحدهم الذي يرغب في الزواج من إحدى الزميلات، ليتحول هذا اللقاء الودي إلى كابوس بعد أن تقتحم الشرطة المكان، ويتم القبض عليهم بتهمة الدعارة وممارسة الرذيلة. من هنا تبدأ رحلة مريرة لإثبات براءتهم، ويُبرز الطيب من خلال عدسته كيف يتعامل ضابط الشرطة الفاشل (الذي يجسده ببراعة صلاح السعدني) مع المتهمين، مستخدمًا سلطته لتلفيق الاتهامات، مستغلًا خوفهم من الفضيحة، دون مراعاة للعدالة أو للبعد الإنساني. الفيلم يطرح سؤالًا خطيرًا: كيف يمكن لجهاز يُفترض أنه مصدر الأمان أن يتحول إلى مصدر للخوف؟ ويضع المشاهد أمام مأزق أخلاقي وقانوني، حيث يُستخدم القانون نفسه في قهر الأبرياء، لا أدوات التعذيب المعتادة، بل سطوة "الملف" والتشويه. أما سيناريو وحيد حامد، فجاء محكمًا، يخلق تعاطفًا حقيقيًا مع الشخصيات، من خلال حوار شديد الذكاء، يُبرز التأثير النفسي والاجتماعي العميق الذي يُخلفه مثل هذا النوع من الاتهامات الكاذبة. فحتى بعد صدور حكم البراءة، تبقى الوصمة لا تُمحى، إذ يُسجل في ملف كل متهم أنه كان موضوعًا في تحقيق بخصوص "الآداب". ويُجسد هذا المعنى ببراعة مشهد المحاكمة الذي تؤديه مديحة كامل، حيث تلعب دور امرأة مطلقة، تحلم بحياة كريمة، لكنها تنهار باكية رغم البراءة، مؤكدة أن وجود اسمها في ملف "الآداب" كفيل بإنهاء أي فرصة في حياة طبيعية، واصفة ذلك بأنه وصمة لا يمحوها حتى الموت. إنه فيلم ذو فكرة قوية وجديدة آنذاك، قُدم من خلال تعبير سينمائي بليغ، وصورة مشحونة بالدلالات، ليُسجل علامة فارقة في سينما عاطف الطيب، الذي لم يكن يُهادن السلطة، بل واجهها بعدسته، وبمساندة قلم لا يقل جرأة هو وحيد حامد. |
